|
|
|||||||||||||
|
|||||||||||||
|
|
||||||||||||||||||||||||
|
© 2003-2005 Opanda Studio. Alle Rechten voorbehouden. |
||||||||||||||||||||||||
|
Histogram
Zoals weergegeven in Figuur 1 hierboven, Uw digitale camera maakt DAT EEN histogram Het toonbereik van Elke scène vastleggen Sterven zAL u beschrijft. De processor van de camera plaatst beeldpunten (pixels) op Deze Horizontale Schaal volgens Hun relatieve helderheid van 0 (zwart) TOT 255 (WIT). Pixels van Gelijke helderheid Worden verticaal gestapeld OM ZO Lijnen van Verschillende hoogtes te creëren. Het resultaat is EEN grafiek van Zeer Fijne kN Lijnen Sterven kunnen verschijnen ALS EEN vloeiende curve, EEN riekt van gekartelde Lijnen van EEN Combinatie van beide.
Kan JE ER EEN histogram Wat DOEN VOOR zeggen over de verhoudingen van de belichting, flitser-De beste ambient mix, Van Het onderwerp Juist belicht is. Daarom is Het gebruik van EEN lichtmeter, Samen Voldaan histogram van Uw camera De beste manier OM Optimale Resultaten te behalen.
| Veel te donker | Te Donker MAAR ER Kan deur |
|
|
|
|
EEN histogram is EEN Geweldige manier OM te beoordelen van de helderheid bereik van EEN scène zAL passagiers Binnen Het Dynamische bereik van Uw camera. DAT Wil zeggen, ALS Het afgelopen Binnen de Grenzen van de linker-en rechterkant, u waarschijnlijk gemakkelijk Er EEN Er afdrukbaar beeld heeft. MAAR ALS de Vorm Van het histogram omhoog kruipt TEGEN EEN van beide kanten, Moet U Het Verschil Tussen EEN Normaal blootgesteld, hig-Toets van low-key beeld begrijpen, en de mogelijkheid van Verlies van hogelichten van details in de schaduw onderkennen.
| High key | Low key |
|
|
|
|
Histogrammen niet behulpzaam zijn meestal BIJ Het bepalen van de juiste belichting Van het onderwerp, Het effect van verlichting op Het onderwerp van variaties in Het Licht. En histogrammen weergegeven in EEN Klein venster op de achterkant van Uw digitale camera zijn OOK niet Altijd Goed leesbaar.
Het is niet gemakkelijk Er Altijd Er OM EEN histogram te Lezen DAT de gehele tonaliteit van EEN Omvat scène. Vandaar onderstaande voorbeelden.
In de figuren zijn de Tonale Stappen geordend te beginnen Voldaan Geen middentonen, Gewoon zwart en wit. Elke opeenvolgende Figuur voegt middentonen tiener. De Stappen in Figuur Elke zijn van Gelijke Grootte en Vorm. De resulterende histogrammen Tonen duidelijk Elke toon ALS EEN lijn van Gelijke Hoogte, gelijkmatig verdeeld over de Horizontale Schaal.
Zoals de Figuur illustreert, zelfs wanneer Aantal Stappen Het wordt verhoogd TOT EEN EEN Niveau van egaal Verloop, de resulterende histogram lijkt gladder, MAAR Kan Nog niet Rossen Alle details Tonen.
Lichtmeting
Inhoud[verbergen] |
1. Het beschikbare Licht: Veel? Weinig? Zonlicht? Schaduw?
2. De Kleur Van Het onderwerp: Het is EEN Licht, middelgrijs van Donker onderwerp? Wit Licht reflecteert Immers Meer Dan zwart.
EEN camera rechts rechts ziet de Wereld grijs. De lichtmeter van de camera EEN begrijpt niet DAT ER ALS zoiets doorsturingslijst is zwart van wit leeg. DAT is ZO in Het analoge tijdperk, DAT is ZO in Het digitale tijdperk. Het rekenprogramma berekent Van de lichtmeter ALS EEN lichthoeveelheid Sterven uitkomst 50 procent grijs advocaat.
Betonnen: Dat betekent: Een zwart Voorwerp reflecteert Weinig Licht = de camera denkt DAT EEN Het OM gaat in grijs object Donkere lichtomstandigheden en gaat zodanig Het object belichten TOT Het zwart grijs wordt ALS uitkomst. De foto is overbelicht DUS: Het zwart is grijs geworden.
DAT betekent ook: EEN wit object reflecteert Meer Licht = de camera denkt Opnieuw Het OM DAT EEN grijs gaat object, in Zeer Sterke lichtomstandigheden en gaat EEN Kleine lichthoeveelheid berekenen zodat Het object wordt grijs ALS uitkomst. De foto is nu onderbelicht: het wit is grijs geworden.
De camera blijft instrument bedient DAT EEN Moet Worden deur EEN fotograaf Sterven Zelf nadenkt, analyseert en reageert. Vergelijk Het Voldaan EEN gitaar: die heeft OOK EEN Goede muzikant Nodig Sterven weet Wat HIJ toegewijd.
Afhankelijk van de verdeling van Het Licht en Het Verschil in helderheid van EEN onderwerp, Moet de fotograaf de belichting van de camera aanpassen. Met Andere Woorden, de Situatie (Het beschikbare Licht, de compositie, Het onderwerp ...) waarin u fotografeert zAL bepalen welke belichtingsmethode VOOR U kiest: de matrix Meting, centrumgerichte Meting van de spotmeting.
de lichtmeter van de camera Aan Het Licht op EEN Aantal Verder Verder gelegen punten gelegen in Het beeld
ALS de Zwarte en witte partijen evenredig verdeeld zijn in EEN compositie, zullen de overbelichting van de Zwarten en de onderbelichting van de Witten Elkaar opheffen en krijgen we EEN perfect belichte foto. Is ER Meer Dan Zwart Wit in Het beeld, is de foto overbelicht. Is ER AANWEZIG Meer humor in Het beeld, de foto zAL onderbelicht zijn.
de lichtmeter van de camera Aan Het Licht op EEN Punt
ALS Het Punt waarop we Het Licht Meten is middelgrijs zAL de foto Goed belicht zijn. Het Licht op EEN grijskaart Meten is daarom vaak EEN Goed idee. Matrix-BIJ JE OOK Meting Kan de grijskaart gebruiken, MAAR Dan schermvullend. Het gebruik van de grijskaart werkt Enkel Niederlande U EEN handmatige belichtingsmethode hanteert, van ALS U werkt Voldaan AE-lock. Anders VERLEDEN de camera de belichting Opnieuw AAN. In Plaats van EEN grijskaart, Kan OOK de RUG de hand van JE DOEN Dienst: Blanke Huid Komt ongeveer overeen middelgrijs Voldaan. Daarom Kan Het Goed Idee OM BIJ EEN zijn portretten in contrastrijke lichtomstandigheden VOOR spotmeting te Kiezen, omdat EEN lichtmeting op Het Gezicht EEN Correcte lichthoeveelheid berekent. (See Oefening 2) Kennismaken voldaan Het Licht JE EEN Zwart op onderwerp, Dan zAL de foto overbelicht zijn. Kennismaken voldaan Het Licht JE EEN Wit op onderwerp, Dan zAL de foto onderbelicht zijn.
EEN sneeuwlandschap, van EEN nachtelijk landschap, Belichtingscompensatie Voldaan EEN Correcte belichting lijkt Dan EEN hopeloze Zaak. ALS we Het Aan de camera maakt HIJ ER wegreizen grijze landschappen busje.
|
Overschakelen op Het Manuele belichtingsprogramma Kan DIT probleem oplossen: Kan JE Dan Gaan Onder-Bewust van overbelichten. |
|
|
EEN Andere Oplossing is de Functie belichtingscompensatie (belichtingscorrectie) op de camera. U Kan Het beeld van de Onder-overbelichten deur de belichtingscompensatie op respectievelijk Een negatieve van EEN Positieve Waarde te Zetten. De Eenheid waarin de belichtingscompensatie wordt opgegeven is Exposure Value (EV) van der Lichtwaarde (LW), waarbij 1 eV overeenkomt Voldaan EEN stoppen. BIJ de meeste camera's Loopt de Waarde van de belichtingscompensatie van -2 tot +2 EV in te Stellen in stapjes van 1 / 2 van 1 / 3. |
|
|
BIJ +1 EV wordt de foto omdat ER DUS Lichter Meer Licht wordt Toegelaten deur EEN Langere sluitertijd van EEN groter diafragma, niet EEN deur digitaal trucje. DAT betekent betonnen DAT de belichtingscompensatie gaat Het rood op de belichting, OOK EEN invloed heeft op de scherptediepte en op EEN mogelijke bewegingsonscherpte. In de Manuele belichtingsmethode heeft u DIT Zelf in de hand, omdat u ZELF kiest u de sluitertijd van diafragma aanpast ter Compensatie. Het Instellen van de belichtingscompensatie van de camera verschilt TOT camera (raadpleeg DUS Uw handleiding). In de meeste gevallen Moet U EEN knopje indrukken Voldaan EEN plus / min-pictogram en gelijktijdig Aan Het hoofdinstelwiel draaien. De belichtingscompensatie wordt niet ongedaan gemaakt Toesteleigenschap ALS u de camera uitschakelt. U Moet Handmatig de Ev op 0 Weer Zetten. |
|
| Foto 1: Matrix Meting: Zwarten zijn onderbelicht: Meer Dan Wit Zwart in de compositie |
|
| Foto 2: matrixmeting: overbelicht: Meer Dan Zwart Wit in de compositie |
|
| Met EEN Externe lichtmeter Kan JE Het opvallend Licht Meten, in De Plaats Van Het Licht gereflecteerd. De lichtmeter berekent Dan EEN VOOR Correcte lichthoeveelheid Sterven Specifieke lichtomstandigheden, en wordt niet beïnvloed deur Het Kleur Van het onderwerp en de hoeveelheid gereflecteerd Licht.
Niet Alle situaties lenen Zich TOT Externe lichtmeting Natuurlijk. Aan Denk sport-, DANS-, de reportage-, e.a. actiefotografie. |
|
| Wit schermvullend, Voldaan matrix: onderbelicht |
|
| Wit schermvullend, Voldaan matrix: Ev +1 |
|
| Zwart schermvullend, Voldaan matrix: overbelicht |
|
| Zwart schermvullend, Voldaan matrix: -1 EV |
|
| Zwart schermvullend, Voldaan matrix: -2 EV |
|
| Zwart schermvullend, Voldaan matrix: -3 eV |
|
De kleurtemperatuur van EEN lichtbron FOR Wit Licht is gedefinieerd ALS EEN van de Temperatuur Lichaam waarvan Zwart Licht Het uitgestraalde dezelfde kleurindruk Advocate ALS de werkelijke lichtbron. De kleurtemperatuur wordt meestal uitgedrukt in Kelvin (K). Volgens de Wet van Wien neemt de golflengte Van het uitgestraalde Licht af gehaald toenemende Temperatuur en heeft blauwig Licht (korte golflengte) EEN Hogere kleurtemperatuur Dan roodachtig Licht. Vreemd genoeg wordt voldaan EEN Lage Licht kleurtemperatuur ALS "warmere" Ervaren Dan Licht voldaan EEN Hoge kleurtemperatuur.
Inhoud[verbergen] |
De Kleur Van het Licht DAT EEN deur vel wit papier Helder weerkaatst wordt is in feite afhankelijk Van het omgevingslicht. BIJ verlichting Kunstlicht is de deur Kleur Anders Dan BIJ verlichting deur daglicht. Het Oog corrigeert This schijnkleur doordat de betreffende kleurgevoelige cellen (de kegeltjes) nvt Tijd Sterker uitgeput raken en de opvang van Sterke signalen to the Brain Leiden Korte.
BIJ foto-en filmopnamen vindt This Aanpassing echter niet Toesteleigenschap Plaats. BIJ toepassing van lichtgevoelige films (Zoals BIJ Gewone fotografie) wordt daarom EEN filmtype gekozen, DAT is afgestemd op de kleurtemperatuur van de lichtbron. Vooral BIJ omkeerfilm, waarbij Achteraf Geen correctie mogelijk is, is Het Belang Van Het juiste filmtype te Kiezen.
|
|
|
| Dachtlichtfilm gebruikt BIJ daglicht Advocate de juiste Weer Kleur. | Kunstlichtfilm gebruikt BIJ EEN daglicht Advocate blauw kleuzweem Weer. | Vroeger had ALS JE EEN fotgraaf EEN STEL hiel filters Nodig OM de witbalans te manipuleren |
BIJ analoge fotografie Werden This kleurtemperatuurverschillen gecompenseerd deur Verschillende Typen film van filters te Kiezen. In DIT digitale tijdperk is DIT echter makkelijker te Aan passagiers, kwam de witbalans stand op de camera kunnen we This Kleuren compenseren. We vertellen bijvoorbeeld Dan Aan de camera Welk object van de foto wit is. De camera berekent Dan Het Verschil Tussen de kleurtemperatuur op Het object en de neutrale Waarde Het sterven Zou moeten bevatten en compenseert Alle Onderdelen van de foto DAT Verschil voldaan.
Bijvoorbeeld: Wordt EEN foto genomen in schaduwrijke omstandigheden, waar Meer Blauw Licht op de sensor valt, Dan zAL de camera Het Blauwe Licht Gedeeltelijk compenseren deur Meer Rood toe te voegen, ALS we de witbalans Correcte Hebben ingesteld.
Voert Licht van de gloeilamp EEN Boventoon, DIT betekent Meer geel Licht en de opvang van Groen Licht Blauw (van RGB, Rood Groen Blauw) op de sensor, Dan zAL de camera hier rekening mee houden en koeler (blauw) Licht toevoegen, waardoor de foto ER toch neutraal uitkomt: Wit is wit Echt.
Met behulp van EEN Witte Kaart (van Een blad papier) kunnen we de camera helpen ontmoette de Instelling. De meeste camera's Geavanceerde Hebben OM EEN mogelijkheid Handmatig de witbalans in te Stellen (DUS niet via de voorgeprogrammeerde Opties). Richt de camera Je Dan op zo'n Kaart (wordt EEN Beetje schuingehouden, zodat sterven Het Licht van de omgeving op de Kaart valt) en vult Het Hele beeld ER mee. Druk op Kunstvlaai JE de Witbalans Knop (controleer JE handleiding) en wordt vanaf Dan Elke foto is voldaan sterven Waarden gecompenseerd.
ALS JE lichtomstandigheden veranderen, Moët de witbalans Opnieuw Aangepast Worden.
Het is Wat vervelend SOMS OM Elke Keer sterven Instelling vanuit België te moeten, daarom vind JE JE camera op OOK vooringestelde Waarden. Zonlicht, bewolkt, schaduw, gloeilamp Licht, enz. Afhankelijk van de omstandigheden Geef je de Compensatie AAN.
Over Het Algemeen zullen de witbalans INSTELLINGEN al EEN redelijke correctie opleveren, MAAR Het resultaat zAL niet Altijd perfect zijn. Niet Bekijk alle lichtomstandigheden zijn namelijk hetzelfde, avondzonlicht is Anders Dan overdag zonlicht, gloeilampen Geven Verschillende Kleuren afhankelijk van Het Merk en de leeftijd van de lamp, enz. Het wordt OOK BIJ Wat lastiger Licht Twee van lichtbronnen, Moet JE VOOR EEN Dan Kiezen van de lichtbron EEN Waarde Ergens in Het Midden Kiezen.
Voorbeeld:
Kleurtemperatuur-voorinstellingen Nikon D700:
gloeilamplicht: 3000K
directe zonlicht: 5200k
flitslicht: 5400K
bewolkt: 6000K
schaduw: 8000K
Over Het Algemeen zAL de Automatische witbalans Instelling Werken prima. Zowel Binnen en Buiten ALS in Verschillende lichtomstandigheden. Ben JE Dan Nog niet Tevreden over de lichttemperatuur, Dan Kan JE EEN van de voorkeursinstellingen Kiezen. Bevalt Het Dan Nog niet, Dan Kan JE ER VOOR uiteindelijk Kiezen OM EEN Meting van te DOEN EEN EEN Bewerking in Grafisch bewerkingspakket.
Witbalans heeft alles te voldaan vanuit België de kleurtemperatuur van de lichtbron waarmee JE DIT fotografeert en schoffel Licht op de camera valt. Bekijken we de witbalans Instelling van de camera.
Het idee Achter witbalans JE DAT is de Kleuren van de foto rekening houdend corrigeert voldaan Het Licht waarin de foto genomen Werd. Niet Alle Typen Licht Leveren namelijk dezelfde kleurverdeling Typen op in Het lichtspectrum.
WIJ DAT Zien Altijd niet, omdat de Brain Onze Verschillende Kleuren Toesteleigenschap compenseren (we DAT EEN Weten vel papier wit is, DUS OOK Het Zien we ALS wit), MAAR EEN camera is hier gevoeliger Veel VOOR.
Hierdoor Kan gebeuren Het DAT WIJ ALS Wat wit TL Licht Zien, de camera ALS EEN blauwe waas registreert.
Produceren gloeilampen vooral in Het Licht en reed gele Deel van Het Spectrum en daarom Krijg JE gele / oranje foto's ALS JE Zonder flits fotografeert Binnen. Met de witbalans Stellen we in welke Delen van de foto Echt wit zijn en DUS Wat de neutrale Kleur is.
Drie Primaire Kleuren (niet blauw, rood en geel, MAAR Rood, Groen en Blauw = RGB) Vormen de sensor in Het Witte Licht DAT WIJ Midden op de dag Zien. Afhankelijk van de belichting in Komen This Kleuren Verschillende verhoudingen waardoor de foto VOOR EEN reed Juist van de Blauwe Gloed krijgt.
| Temperatuur (K) | mired | Omschrijving |
| 1200 | 833 | kaarslicht |
| 2000 | 500 | zonsopkomst en zonsondergang |
| 2.800 | 357 | wolfraam-gloeilamp (Gewone lamp), zonsopkomst en zonsondergang |
| 3000 | 333 | studiolamp, 3000-TL lamp Kleur ("/ 830" is kleurweergave 80 en kleurtemperatuur 3000 K) |
| 3200 | 312 | halogeenlamp |
| 3400 | 294 | filmzon |
| 3500 | 288 | EEN uur na zonsopkomst |
| 4000 | 250 | Kleur 4000-TL lamp ("/ 840" is kleurweergave 80 en kleurtemperatuur 4000 K) |
| 4200 - 4700 | 238-213 | mengsel van kunst-en daglicht |
| 5000 | 200 | fototoestel-flitser, daglicht ("D50" is "Daglicht 5000") |
| 5600 | 178 | standaard daglicht |
| 6000 | 167 | middagzon |
| 6500 | 154 | Wit / Neutraal. Standaard waarde voor Televisie van de monitor. |
| 7000-10000 | 141-100 | Zware bewolking schaduw van de Aan de Noordzijde. Zonder directe zonlicht. |
Mired
De kleurtemperatuur in Kelvin wordt het redden OOK uitgedrukt in Mired, Wat STAAT VOOR Micro wederzijdse mate, Ofwel 1 Miljoen euro gedeeld deur de kleurtemperatuur in Kelvin. Daglicht van 5000 K heeft Dan EEN Waarde van 200 Mired. This Eenheid heeft DAT ER Het Voordeel Eenvoudig mee gerekend Kan Worden. EEN EEN kleurcorrectiefilter veroorzaakt Vaste verschuiving van bijvoorbeeld 20 steken in de kleurtemperatuur. EEN blauw filter van 20 Mired Advocate Dan EEN daglichttemperatuur van 180 Mired (5555 K), EEN rood filter van 20 Mired Advocate Dan 220 Mired (4545 K).
Zoals voldaan Alle handmatige INSTELLINGEN in de fotografie kunnen we de opgedane Kennis creatief inzetten OM Mooie Effecten te bereiken. BIJ JE ER zonsondergangen Kan bijvoorbeeld Kiezen VOOR OM voldaan Opzet schaduw in Te Stellen BIJ Het nemen van de foto zodat Het Blauwe Meer Nog Licht ER wordt uitgefilterd en de foto Meer to rood neigt. Vooral aardig BIJ toch al reed luchten. Juist van een ER VOOR Kiezen Meer blauw Licht toe te voegen OM EEN koel van 'schoon' beeld te bewerkstelligen.
Vergeet vooral niet te experimenteren en onorthodoxe INSTELLINGEN te Kiezen. Met EEN enkele Verandering van de witbalans Kan de Hele sfeer van de foto op slakken veranderen.
Hieronder Twee reeksen van voorbeelden. Eenmaal Buiten waar dachtlicht AANWEZIG is, is de Tweede riekt Binnen voldaan Kunstlicht genomen.
| opmerking | Buiten | Binnen | opmerking |
| Gloeilamp |
|
|
|
| TL-licht |
|
|
|
| Zonlicht |
|
|
|
| Flits |
|
|
|
| Bewolkt |
|
|
|
| Schaduw |
|
|
|
| Auto |
|
|
Reflex 2
Scherptediepte
Wat bepaalt de scherptediepte?
Diafragma: hoe lager het diafragma, hoe kleiner de scherptediepte. Hoe hoger het diafragma, hoe groter de scherptediepte.
De afstand van het onderwerp tot de lens: hoe dichter het onderwerp bij de lens staat, hoe kleiner de scherptediepte.
De lens: hoe korter de brandpuntsaftstand, hoe meer scherptediepte. Hoe langer de brandpuntsafstand, hoe minder scherptediepte. (groothoek vs. tele)
Hoe kan u scherptediepte toepassen in creatie van een beeld?
Weinig scherptediepte biedt de mogelijkheid om een onderwerp te isoleren van zijn achtergrond. Bijvoorbeeld bij een portret. Ook bij het fotograferen van voedsel wordt vaak gebruk gemaakt van weinig scherptediepte.
Veel scherptediepte kan interessant zijn bij landschapsfotografie, een groepsportret, een stilleven …
Reflex 2
Sluitertijd en bewegende onderwerpen. De sluitertijd bepaalt de mate van beweging op een foto. Bij het fotograferen van een bewegend onderwerp, moet u een korte sluitertijd gebruiken als u het onderwerp wil bevriezen. Waarmee wordt bedoeld: als u het onderwerp scherp wil.
Als het onderwerp zich niet beweegt, kan u een langere sluitertijd gebruiken. Ondersteun de camera, bijvoorbeeld met een statief, omdat de beweging van uw hand ongewenste onscherpte kan veroorzaken.
U kan er ook bewust voor kiezen bewegingsonscherpte in het beeld te brengen, om een gevoel van beweging te creëren. Gebruik dan een langere sluitertijd. En een statief.
Inhoud[verbergen] |
De meeste camera's bieden de mogelijkheid van sluitertijden variëren van 30sec tot 1/2000 sec of minder. Om een snel bewegend voorwerp scherp te kunnen weergeven moet een korte sluitertijd gebruikt worden. Als de tijd dat de sluiter openstaat heel kort is, dan zal de invloed van de beweging op het beeld maar heel gering zijn.
|
In situaties met weinig licht zal een lange sluitertijd noodzakelijk zijn. Houd er dan wel rekening mee dat bewegende onderwerpen vrijwel altijd onscherp zullen worden weergegeven. Voor stilstaande onderwerpen is het het beste om een statief te gebruiken. De opname van het plein bij zonsondergang werd gemaakt met een sluitertijd van 1/8sec. |
|
|
Een snel bewegend onderwerp moet veelal met een korte sluitertijd worden opgenomen. Hoe kort de tijd moet zijn, is onder meer afhankelijk van de beweging en de afstand tot het onderwerp. |
|
|
Om met een lange sluitertijd toch nog een scherp beeld van een bewegend onderwerp tot stand te brengen, is het noodzakelijk de camera met de beweging meet te bewegen. De techniek wordt vooral bij sportfotografie toegepast. Het onderwerp zal scherp worden afgebeeld, terwijl de achtergrond onscherp wordt. Het geheel geeft een indruk van beweging en snelheid. Bij het meetrekken is het van belang om het onderwerp zo goed mogelijk op dezelfde plaats in de zoeker te houden. Meetrekken in de praktijk. Ga stevig staan. Stel scherp op het punt waar het onderwerp zich zal bevinden op het moment dat het wordt gefotografeerd. Het kan ook met de autofocus aan, maar de snelheid waarmee een aantal lenzen scherpstellen is te traag. Hou beide benen stevig op de grond en draai het bovenlichaam in de richting van waaruit het onderwerp zal komen. Druk, vlak voordat het onderwerp op de gewenste plaats is, de ontspanner langzaam in en draai met de beweging van het onderwerp mee tot de opname is gemaakt. |
|
|
|
|
De invloed van de beweging van een onderwerp op de beeldweergave is sterk afhankelijk van enerzijds de afstand van het onderwerp tot de camera en anderzijds van de richting waarin de beweging plaats heeft ten opzichte van de camera. De drie foto's hieronder zijn allen gemaakt met een sluitertijd van 1/30sec. Duidelijk is te zien, dat een onderwerp dat zich evenwijdig {de meest rechtse foto) aan het sensor oppervlak verplaatst zeer onscherpe beelden oplevert. Komt het onderwerp schuin naar de camera toe dan (foto midden) is de onscherpte al een heel stuk minder. Beweegt het onderwerp zich tenslotte recht op de camera af dan ontstaat, zelfs bij 1/30 nog een redelijk beeld. |
||
|
|
|
De hieronder geplaatste tabel geeft ongeveer aan welke sluitertijden in bepaalde gevallen scherpe foto's van bewegende onderwerpen zullen opleveren. De sluitertijden in de tabel zijn bedoeld voor het fotograferen van onderwerpen die evenwijdig aan het sensorvlak bewegen. Beweegt het onderwerp onder een hoek van 45graden ten opzichte van de camera, dan kan een langere sluitertijd. Dan gaan we richting 1/125 a 1/250 uit. Komt het onderwerp recht naar de camera toe, of beweegt het zich ervan weg dan zijn nog langere sluitertijden mogelijk. Als de camera met de beweging wordt meegetrokken, dan is het zelfs mogelijk te werken met sluitertijden van 1/30 of nog lager.
| Afstand tot het onderwerp | voetganger 5 km/h | hardloper 15 km/h | fietser 25 km/h | rennend paard 40 km/h | stadsverkeer 50 km/h | trein 120 km/h | |
| 1 m | 1/1000 | 1/2000 | |||||
| 3 m | 1/500 | 1/1000 | 1/2000 | ||||
| 5 m | 1/250 | 1/500 | 1/1000 | 1/2000 | |||
| 10m | 1/125 | 1/250 | 1/500 | 1/1000 | 1/2000 | ||
| 30m | 1/60 | 1/125 | 1/250 | 1/500 | 1/1000 | 1/2000 |
|
Het is zeer goed mogelijk om met een camera hele snelle bewegingen te "bevriezen". Daardoor kunnen allerlei details van een snelbewegend onderwerp worden vastgelegd. |
|
|
Haarscherpe foto's kunnen heel dramatisch werken. Maar ze kunnen ook een wat onechte indruk maken. Bij deze foto is gebruik gemaakt van een lang sluitertijd, dit om ervoor te zorgen dat het snel stromend water onscherp werd weergeven. Dit geeft een beter idee van snelheid. |
|
|
Lange sluitertijden kunnen een bewegend onderwerp bijna helemaal doen verdwijnen terwijl de niet bewegende omgeving haarscherp wordt weergegeven. Deze opname van een hardloper werd gemaakt met een belichtingstijd van 1/8sec. De achtergrond beleef scherp. |
|
Voorbeelden tot slot nog een aantal voorbeelden van creatieve bewegingsonscherpte
|
Deze foto is het resultaat van een lange belichting waardoor het water een zijdeachtige uiterlijk krijgt. Deze techniek kan bij allerlei waterscenes gebruikt worden. U hebt een belichting nodig van enkel seconden of zelfs minuten. En eventueel neutrale densiteitsfilters om de hoeveelheid licht dat in de camera valt te verminderen. 
|
|
|
|
Reflex
Diafragma
De keuzes die u maakt betreft de sluitertijd zullen ook een invloed hebben op het diafragma, dat uw fototoestel (of u zelf handmatig) zal sluiten of openen om een juiste belichting te bekomen.
Concreet:
Een sluitertijd opdrijven, betekent dat er minder licht in de lens valt, wat gecompenseerd wordt met een meer open diafragma (met lager cijfer). En dat betekent minder scherpetdiepte.
Een sluitertijd verlagen, betekent dat er meer licht in de lens valt, wat gecompenseerd wordt met een meer gesloten diafragma (met hoger cijfer). En dat betekent meer scherptediepte.
Inhoud[verbergen] |
|
Het diafragma heeft twee belangrijke functies. Ten eerste kan met behulp van het diafragma de hoeveelheid licht, die tijdens de belichting op de sensor terecht komt, worden geregeld. Ten tweede kan met het diafragma de scherpte worden beïnvloed. Het diafragma kan zo worden ingesteld dat het hele beeld scherp wordt. Maar ook so, dat slechts een gedeelte scherp is. Beide punten tonen aan dat het kiezen van het juiste diafragma erg belangrijk is voor een goed resultaat. |
|
|
Het gebruik van een kleine diafragma opening {f11, f16, f22...) heeft een grote scherptediepte tot gevolg. Dat betekent dat een groot gebied van dichtbij tot veraf scherp op de foto zal worden afgebeeld. Dit is vooral nuttig bij opnamen van landschappen, gebouwen enzovoort. Een grote scherptediepte heeft als voordeel, dat de fotograaf zich bij snel bewegende onderwerpen een kleine fout bij het scherpstellen kan veroorloven. Dit zonder dat het onderwerp onscherp in beeld komt. Ook bij nacht-opnamen is een grote scherptediepte en dus een klein diafragma-opening erg nuttig. |
|
|
Een grote diafragma opening: (f1.4, f2, f2.8) geeft maar een beperkte scherptediepte. Alleen de dingen die vlak voor of vlak achter het scherpstelpunt staan zullen nog scherp in beeld komen. Bij toepassing van een grote diafragma-opening moet dus heel precies worden scherpgesteld. Een grote opening wordt vaak gebruikt voor portret en amateuropname. Door de gering scherptediepte wordt de achtergrond namelijk onscherp, zodat het eigenlijke onderwerp beter tot zijn recht komt. Het wordt als het ware geïsoleerd van zijn omgeving. Dingen die zich vlak voor het objectief bevinden worden met een grote diafragma opening zo onscherp dat ze op de foto niet of nauwelijks zichtbaar zijn. |
|
|
het lijkt wel of het menselijk ook alles tegelijk scherp kan zien. Dat klopt niet maar ons oog is in staat om heel snel scherp te stellen. Het camear objectief heeft wat dat betref een aantal beperkingen. De foto van de tulpen toont een duidelijk voorbeeld van het selectief gebruik van de scherptediepte. Slechts twee bloemen zijn scherp. Zowel de dichterbij als de veraf gelegen bloemen zijn onscherp. De opbouw van het scherptegebied is zodanig, dat ongeveer 2/3 van de scherpte achter het punt light waarop is scherpgesteld en 1/3 ervoor. |
|
|
De scherptediepte-schaal van een objectief laat zien welk gebied bij de ingestelde f-waarde scherp zal zijn. Het gebied begerend door de twee punten, een dichtbij, de andere verder weg van de camera. Bij de oudere analoge toestellen was deze schaal steeds op het objectief gedrukt. Maar ook op de meest recente goede lenzen is deze schaal voorzien. |
|
|
|
|
|
|
Bij het zoeken naar de beste beeldopbouw en bij het scherpstellen wordt bij voorkeur een volledige diafragma-opening gebruikt. Dit is momenteel standaard op vrijwel alle camera's. Het beeld is dan het helderst zodat het mogelijk is om heel precies te kadreren en de scherpstelling te beoordelen. Het werken met volledige opening heeft een bezwaar: het beeld dat we in de zoeker zien, heeft door de volledige opening maar heel weinig scherptediepte. Dat betekent bijvoorbeeld dat allerlei zaken in de achtergrond onscherp kunnen gezien worden. Pas nadat de foto genomen is kan men ontdekken dat de onscherpe dingen door de veel grotere scherptediepte van het effectief gebruikte diafragma haarscherp en zeer storend aanwezig zijn. |
|
|
Een kleine diafragma-opening levert een zo groot scherpte-gebied op, dat onderwerpen in de voor en achtergrond helemaal scherp in beeld zullen komen. Vaak zullen die voorwerpen erg opdringerig werken en de aandacht van het hoofdonderwerp afleiden. Bij het vaststellen van de meets geschikte difragmawaarde moet met dergelijke voorwerpen goed rekenning worden gehouden. Kies daarom een diafragmawaarde nooit groter dan echt nodig is om alles goed scherp te kunnen stellen, wat ook werkelijk scherp moet zijn. |
|
|
Veel spiegelreflexcamera's zijn voorzien van een scherptediepte-controleknop, waarmee het diafragma tijdelijk op de ingestelde waarde kan worden gebracht. Daardoor wordt de zoeker natuurlijk wel een stuk donkerder, maar anderzijds kunnen we goed zien wat er wel en wat er niet scherp zal worden. |
|
Reflex 2
Het vermijden van fouten Het zal altijd bijzonder vervelend zijn als blijkt dat foto's niet zo zijn geworden als bij het maken van de opname werd verwacht. De enige oplossing om tot betere foto's te komen is het voorkomen van fouten.
Inhoud[verbergen] |
|
|
|
|
*Probleem. Het onderwerp os onscherp, bewogen of toont een dubbelbeeld. De achtergrond is wel scherp.
|
|
*Probleem. Donkere, onscherpe vlekken of strepen, soms over een groot deel van het beeld.
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Digitale fotografie reflex 2Het vermijden van fouten Het zal altijd bijzonder vervelend zijn als blijkt dat foto's niet zo zijn geworden als bij het maken van de opname werd verwacht. De enige oplossing om tot betere foto's te komen is het voorkomen van fouten.
Inhoud[verbergen] |
|
|
|
|
*Probleem. Het onderwerp os onscherp, bewogen of toont een dubbelbeeld. De achtergrond is wel scherp.
|
|
*Probleem. Donkere, onscherpe vlekken of strepen, soms over een groot deel van het beeld.
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Frankfurt am Main
Laatste Nieuws