Mensen laten genieten van Kunst en iets mogen meegeven over mezelf, mijn hobby en mijn passie is het mooiste dat er bestaat.

Archief

Zondag 11 november 2007

Pastel: Portret Pascal: Fase 1/voorbereiding

Vandaag wil ik wat meer uitleg geven over het verloop van een eerste kennismaking en de daarbij horende eerste tekensessie. Mijn eerste kennismaking met Pascal verliep toch wel anders dan gewoonlijk. Het was namelijk zo dat er tijdens deze samenkomst een aantal ongebruikelijke dingen moesten mee verwerkt worden. Ons eerste gesprek werd namelijk op film vastgelegd en dat was toch voor mij een ietwat stresserende bedoening. Het was een eerste kennismaking tussen Pascal en mij maar tegelijkertijd moest deze eerste kennismaking vastgelegd worden op film zodat dit filmmateriaal later zou kunnen dienen voor de opstart van kanaal50. En ik kan je verzekeren dat dit soort opnames wel het één en ander betekenen voor de personen die daraan meewerken. Ook maakten men een hele reeks opnames over hoe een portret tot stand komt en wat daar allemaal bij hoort. Ook dat gaf wat meer stress dan bij een normale sessie. Maar goed we zijn gestart die dag zoals ik gewoonlijk doe namelijk met een gesprek tussen mij en de persoon wiens portret ik mag schilderen. Dat gesprek moet de te portretteren persoon een inzicht geven in mijn werkwijze en hetgeen hem of haar te wachten maar ook tegelijkertijd probeer ik een beeld te krijgen van de innerlijke persoon die ik ga portretteren. Zo'n eerste gesprek is voor mij van het allergrootste belang omdat je daar meestal een inzicht krijgt hoe en wat de gast verwacht van zijn portret, maar hetgeen voor mij nog belangrijker is dat ik dan probeer om een inzicht te krijgen over de dingen des levens die deze persoon beroeren. En deze iets meer sociale dingen beïnvloeden voor een groot gedeelte hoe dat ik het portret uiteindelijk zal schilderen. Na deze eerste babbel die meestal in mijn salon plaats vindt gaan we voor een kleine werksessie naar mijn atelier. Deze eerste werksessie duurt ongeveer een driekwartier tot maximum één uur. Daarna gaan we nog wat bijpraten en genieten van een versnapering waarna we vervolgens nogmaals een uurtje gaan werken in mijn atelier. Tijdens deze twee eerste sessies neem ik wat aantekeningen en maak ik wat schetsen die later wanneer ik het schilderij aan het schilderen ben van pas kunnen komen. Op de foto kan je een aantal van deze eerste tekeningen en kleurschetsen zien. Op het einde van deze eerste dag maak ik ook nog wat foto's en bepaal ik samen met de geportretteerde de afmetingen en de wijze waarop het portret zal gemaakt worden. Deze afspraken kunnen gaan van het materiaal waarin het schilderij gemaakt wordt tot in welke houding het model wil geportretteerd worden. Ook wordt dan gesproken over de lijst en de prijs van het protret. Wanneer al deze dingen besproken zijn en zowel het model als ik tevreden zijn over de werkwijze wordt een tweede schildersessie vastgelegd zodat het model enig idee heeft hoe en wanneer we opnieuw samenkomen om verder te werken. Hoe ik de tussentijd tussen deze eerste en tweede samenkomst invul wil ik in de volgende besprekingen verder uitleggen.

Geschreven door priet om 14:22 3 reacties Reageer op dit bericht Stuur door

Donderdag 8 november 2007

Pastel: portret Pascal Vyncke: fase1: Inleiding

Vandaag wil ik starten met de uitleg over het portret dat ik mocht schilderen van Pascal Vyncke. Ik heb indertijd redelijk wat succes gehad met de wedstrijd die ik inrichte om de bekende Vlaming te raden en waarbij een aquarel van mijn hand kon gewonnen worden. De aquarel is gewonnen door Johan van het blogje Johan 1958. Johan was en is nog altijd (hoop ik ) zeer tevreden met zijn prijs.
Om een portret van iemand te schilderen dien je toch wel wat zaken vooraf in orde te maken en op te volgen. Vandaag wil ik deze eerste stappen even in beeld brengen.
Meestal begin ik een opdracht met enkel foto's op te vragen of te maken van de persoon die ik wil of mag schilderen. Aan de hand van deze foto's maak ik dan een aantal schetsen en of tekeningen. Deze voorstudies zoals ik die noem dienen om mij met het gezicht van de betrokkene iets vertrouwder te maken. Het zijn meestal nogal verschillende poses of standen van het gezicht die ik op dat moment teken. Ook kunnen deze tekeningen uitgevoerd worden in verschilllende technieken. De ene keer maak ik zo'n voorontwerp in potlood de andere keer in inkt of nog een andere keer met pastel of aquarel. Het gebeurt ook al eens dat ik voor één welbepaald portret de verschillende technieken gebruik in evenveel voorontwerpen als dat ik welbepaalde technieken nodig acht. In dit geval maakte ik een voorontwerp in potlood en pen. Maar ook maakte ik een aantal schetsen van onderdelen van het gezicht.
Nadat ik een aantal voorontwerpen gemaakt heb aan de hand van deze eerste foto's nodig ik de persoon van wie ik een portret teken of schilder uit voor een eerste sessie. Op deze bijeenkomst leer ik de persoon nog wat beter kennen en probeer ik een aantal dingen die kenmerkend zijn voor hem of haar vast te leggen. Na deze sessie start ik met het echte ontwerp van het portret. Als het portret een stuk is gevorderd nodig ik de geportretteerde opnieuw uit voor weer een zitsessie waar ik de nodige aanpassingen kan uitvoeren indien dit nodig is. Na deze sessie werk ik het portret verder uit. Vervolgens nodig ik de persoon nogmaals uit om een laatste sessie te komen zitten en toets ik het portret nogmaals aan de werkelijkheid. Is alles zoals ik het wil en kan de persoon van wie het portret is zich vinden in het geheel dan werk ik verder. Waarna ik het portret beëindig.
Je ziet dat er bij het tekenen van een portret meer komt kijken dan alleen maar tekenen of schilderen. Neen voor mij komt er ook een beetje psychologie bij kijken. Ik bedoel hiermee dat ik eigenlijk een beetje wil doordringen en of nader kennismaken met de persoon die ik mag schilderen.
Op de foto's bij dit stukje zie je twee portretten die ik maakte aan de hand van de eerste foto's van Pascal. Eén portret in potlood en één in pen.
Mijn volgende besprekeing zal handelen over de eerste zitsessie en de vorderingen die ik maakte tijdens deze sessie.

Geschreven door priet om 10:52 2 reacties Reageer op dit bericht Stuur door

Dinsdag 6 november 2007

Aqua: Trap met vaas; Deel3; Afwerking

Vandaag wil ik een laatste foto met wat uitleg over deze aquarel geven. Op de foto zie je de aquarel zoals ze er op dit moment uitziet. Ik heb alleen een passepartout rond het schilderij geplaatst omdat de lijst nog niet geleverd is. Ik denk dat ik aan het werk zelf niets meer moet toevoegen om het nog te verbeteren. Sterker zelfs al wat ik nu nog ga bijvoegen gaat het werk verminderen in kwaliteit . In deze laatste fase heb ik niet veel aanpassingen meer uitgevoerd. Ik heb het hele schilderij nog eens overlopen en hier en daar nog een paar kleine aanpassingen zoals kleur die iets te flauw was opgehaald of enkel kleine lichtvlekken aangebracht op de vaas zelf en een passepartout gesneden om het geheel te omkaderen. Het is niet altijd even gemakkelijk om op tijd te stoppen aan een schilderij maar bij dit werk vind ik op dit moment dat het nu volledig klaar is.
Wanneer ik de lijst rond het werk heb staan zal ik een laatste foto plaatsen en dan zal het werk volledig afgewerkt zijn.

Geschreven door priet om 10:43 12 reacties Reageer op dit bericht Stuur door

Vrijdag 2 november 2007

Aquarel: Trap en vaas: fase 2 /deel4

Vandaag wil ik weer iets meer vertellen over deze aquarel. In het bijzonder wil ik nu iets meer uitwijden over het schilderen van de trap en de vaas.
Waarom hecht ik nog al wat belang aan dit onderdeel van mijn schilderwerk? Het is natuurlijk zo dat ik als ik iets probeer af te beelden ik tamelijk waarheidsgetrouw te werk ga. Ik las laats op iemands blog dat er schilders zijn die een beeld van de werkelijkheid willen weergeven. De desbetreffende schrijver vergeleek deze schilders nogal smalend met pseudo-kunstenaars die iets willen weergeven wat niet per sé moet weergegeven worden vermits de werkelijkheid niet kan weergegeven worden. En wanneer men dat toch wil doen men dat beter met een foto kan doen. Ik ben het daar duidelijk niet mee eens omdat ik vind dat je met een foto niet die weergave kunt doen die je met borstel en penseel wel kunt doen. En omdat de foto klakkeloos imiteerd wat er staat of is (en dat kan soms zeer groot nodig zijn) maar een schilder die zoals ik te werk gaat geeft zijn gevoel en zicht op een onderwerp zoals hij dat voelt weer. Want ik zeg ook niet dat zij die schilderen zonder bepaalde regels van perspectief en andere wetten na te leven zomaar iets er op los kliederen en met een paar verfvegen een bepaald onderwerp proberen weer te geven, pseudo-kunstenaars zijn. Alhoewel het voor mij gemakkelijk zou zijn om te bewijzen dat het moeilijker en technisch veel meer onderlegdheid vraagt om iets realistisch weer te geven. Maar dat heb ik al eens gedaan op mijn blog en ik ga dat niet meer herhalen. Als iemand goesting of zin heeft om dit te lezen dit kan je gemakkelijk terugvinden in mijn overzicht.
Dus waarom hecht ik belang aan die juiste weergave, omdat natuurlijk dan je schilderij aan realistische waarde wint. Als je naar de trap kijkt dan zie je bevoorbeeld dat deze niet egaal ingekleurd is. Neen aan de rechterkant is er een donkere schaduw die over de gehele trap valt.
Je kan je nu afvragen waar komt deze schaduw vandaan? Als je het schilderij goed bekijkt dan zul je zien dat het licht dat op de trap valt, komt door het venster in de achterste muur. Dit venster werpt zijn licht over de trap en daar bovenop maar over een gedeelte van de trap. Dit om de eenvoudige reden dat het niet breed genoeg is om de hele trap te belichten en omdat de vaas met haar sokkel in de weg staat om de hele trap te belichten.
Als je nu nog beter kijkt, dan zie je dat het net is of de schaduw naar boven toe breder wordt. Dat is ook zo maar dat heeft dan weer met perspectief te maken. De trap die loopt van beneden naar boven smaller uit door het perspectief dat zoals je weet steeds smaller wordt naarmate je de horizon nadert. Maar in dit geval komt het licht van achter (lees boven) de trap en dat volgt eigenaardig genoeg maar tegelijkertijd ook weer normaal dezelfde regel en loopt dus van boven naar beneden. Vermists de trappen onder het breedste zijn (door het perspectief) lijkt de schaduw onder het smalst en het licht het breedst. Ik weet dat dit redelijk ingewikkeld lijkt en best ook moeilijk te begrijpen is voor een leek maar neem maar van mij aan als je dit niet toepast zoals ik het beschreven heb (en zoals je het ook ziet als je naar de natuur schildert) je geen realistische voorstelling krijgt.
Ik denk dan ook dikwijls bij mijn eigen dat het misschien, om dit soort en nog andere regels, mening modern schilder zich laat verleiden tot wat kliederen en veel pragmatische zever over wat zijn schilderij te verbeelden heeft, laat verleiden. Ik hoef in dit geval aan niemand te zeggen dat dit een trap is waar aan de bovenzijde een vaas staat en dat die trap belicht wordt door het licht uit het venster boven aan de trap. Want dat ziet iedereen die naar het schilderij kijkt. Wat ik hier wel wil uitleggen is hoe ik tot dit tafereel kom en welke regels ik daarvoor dien te respecteren en dat het best moeilijk kan zijn om zulk een eenvoudig tafereel goed en waarheidsgetrouw te schilderen.
Tot slot wil ik nog zeggen dat de vaas die boven aan de trap staat belicht wordt door dezelfde lichtbtron als de trap namelijk het raam en dat daardoor de vaas aan de linkerzijde lichter van kleur is dan rechts. Want die rechterkant ligt natuurlijk in de schaduw. Ook wil ik er nog even op wijzen dat je van de tekenfout die ik gemaakt had bij de opzet van het schilderij niets meer merkt. Dit ,omdat ik dat door kleur weg te halen en achteraf weer kleur aan te brengen dat missertje mooi heb kunnen wegwerken.
Mijn volgende bespreking zal de afwerking van het schilderij inhouden.

Geschreven door priet om 00:00 10 reacties Reageer op dit bericht Stuur door

Zondag 28 oktober 2007

Aquarel: Trap met vaas: fase2/deel3

Vandaag ga ik iets meer vertellen over de verdere afwerking van dit schilderij. In de eerste plaats zou ik je er willen op wijzen dat je van het stuk dat ik verkeerd intekende praktisch niets meer terug vindt. Ik heb door verschillende keren verf weg te wassen en naderhand enkele extra kleurwassingen te plaatsen, de tekening zo ver aangepast dat je niet meer kan zeggen dat er iets foutiefs was aan de ontwerptekening. Hierdoor wil ik duidelijk aantonen dat je ook met aquarel de nodige correcties kunt aanbrengen als je maar de juiste handelingen uitvoert en goed materiaal gebruikt.
Een tweede opmerking wil ik maken over het muurtje dat de trap van het linker gedeelte scheidt. Je kan nu goed zien dat ik door stippelen en spatten een welbepaalde struktuur aan deze muur heb gegeven. Je moet bij deze werkwijze er goed op letten dat je papier niet te nat is want anders loopt alles door elkaar. Dit is dus een techniek die je eens moet uitproberen op een appart stukje papier. Neem voor deze test hetzelfde papier als het papier waar je schilderij op staat zodat je met dezelfde waardemeter kunt meten waardoor je de gevolgen van je experimenteren op dezelfde leest schoeit.
En de derde opmerking handelt over de linker muur. Ik heb zoals ik in de vorige bespreking reeds zei ook hier iets extra's aan gedaan. Zoals je nu kan zien is de groene kleur lang niet meer zo hard als op de vorige foto. Ik heb een kleurwassing over het hele linker muur gedeelte gelegd. Een wassing van sterk verdunde gummigut (dit is een zeer doorzichtig geel) die het geheel een warmere uitstraling geeft en daardoor het schilderij aan waarde doet winnen. Ik zie dat dit een goede uitwerking heeft op het schilderij en ik denk dat ik nog een extra wassing over dit gedeelte ga leggen.
Tot slot zie je ook dat ik heel wat werk in de trap en de vaas gestoken heb. Hoe ik dat gedaan heb ga ik de volgende keer in detail bespreken.

Geschreven door priet om 15:08 7 reacties Reageer op dit bericht Stuur door

Vrijdag 26 oktober 2007

Aquarel: Trap met Vaas: Fase2/ deel2

Vandaag wil ik iets meer uitleg geven over het aanpassen van het schilderij. Om het gedeelte dat ik wil verwijderen goed aan te pakken maak ik het schilderij nat op die welbepaalde plaats en neem ik met een bortel steeds opnieuw verf weg.Om dit succesvol te kunnen doen is het is noodzakelijk om te werken op een redelijk zwaar papier. Ik zelf werk meestal op een papier van minimum 300 gram. Het papier waar ik nu op aan het werken ben is Fabriano van 640 gram. Dit is een van de zwaardere papiersoorten en dit papier kan een ferme stoot verdragen. In het geval van deze tekenfout is dat ook noodzakelijk. Want ik heb verschillende keren het zelfde procede van nat maken en verf wegnemen moeten herhalen. Op de foto zie je nu al duidelijk dat ik een groot gedeelte van de foutieve inkleuring weggenomen heb maar toch zie je nog steeds een gedeelte van de lijnen die ik heb ingeschilderd. Bij een volgende bespreking zal ik verder ingaan en duidelijk laten zien hoe het foutieve gedeelte verdwenen is.
Om een tegengewicht te geven aan de donkere kleuren aan de rechterkant heb ik een lichte kleur links op het schilderij opgebracht. Ik heb er voor gezorgd dat deze kleur een granulerend effect heeft waardoor je niet zo een egaal oppervlak krijgt als bij de donkere kleuren.
Waarom deze granulerende kleur? Ik moet toegeven dat het voor mij ook een experiment is om een vlak waar niets op gebeurd van kleur te voorzien. Granulerend wil zeggen dat er een bepaalde struktuur te zien is in de verf en dat zie je bij deze groene kleur redelijk goed. Ik wil er onmiddellijk aan toe voegen dat de kleur op zijn eigen minder goed past bij de overige kleuren maar daar zal ik mij weer iets moeten over laten invallen. Ik denk dat ik een aantal transparante kleurwassingen moet gaan gebruiken om de kleur aan te passen aan het schilderij.
In de volgende bespreking zal ik hierover wat meer uitleg geven.

Geschreven door priet om 14:07 9 reacties Reageer op dit bericht Stuur door

Zaterdag 20 oktober 2007

Aquarel:"Trap met Vaas": fase 2 deel1

Vandaag enkele woorden uitleg over het verder afwerken van deze aquarel. Ik heb in het begin van dit schilderij en wel bij de opzet gesproken dat er een degelijke en goede voorbereiding dient gemaakt te worden bij zo'n onderwerp. Wel ik heb dat gedaan en ik dacht dat ik dat goed gedaan had. Maar ik ben nu tot de conclusie gekomen dat ik toch een tekenfout gemaakt heb. Als je op de bijgaande foto kijkt naar de muur die langs de trap omhoog loopt dan zie je dat ik daar een soort lambrisering (rode kleur) heb geschilderd. Als je dan boven aan de trap kijkt dan zie je dat ik de lijn van deze lambrisering doorgetrokken heb tot in de hoek tegen de achterste muur. Maar ik heb geen rekening gehouden met het feit dat de lijn die deze lambrisering aangeeft schuin omhoog loopt en daardoor veel te hoog in de hoek met de achterste muur eindigd. Want de trap eindigd een stuk voor deze hoek. Er is natuurlijk een stuk overloop op het einde van de trap en daar begint de lambrisering horizontaal te lopen en niet schuin. Dus je ziet dat er ondanks een goede ondertekening toch nog tekenfouten kunnen gemaakt worden. Het was nog niet erg geweest als ik dit vroeger had opgemerkt. Bijvoorbeeld toen ik begon met het schilderen van deze muur maar dat is niet het geval geweest. Dus het probleem dat zich op dit ogenblik stelt is "hoe ga ik op een fatsoenlijke manier deze fout rechtzetten".
In de eerste plaats ga ik proberen de kleur zoveel mogelijk weg te wassen en dan de tekening aan te passen. Daarna ga ik alles opnieuw van een kleurlaag voorzien en dan zullen we zien of alles nog presentabel genoeg is om verder te werken.
Dit toont natuurlijk ook aan dat het goed is om van ietwat ingewikkelde onderwerpen een studieschilderij te maken zodat je de verschillende knelpunten al op voorhand weet zitten en dat je daardoor in je uiteindelijk schilderij reeds een aantal van die knelpunten goed kan omzeilen.
In mijn volgende bespreking ga ik verder proberen uit te leggen hoe ik deze tekenfout probeer recht te zetten en of die rechtzetting de moeite waard is om het schilderij verder te vervolledigen.

Geschreven door priet om 14:54 7 reacties Reageer op dit bericht Stuur door

Dinsdag 16 oktober 2007

Aquarel: Trap met vaas: Fase1: deel4

Om fase 1 af te sluiten wil ik vandaag aan de hand van een panorama foto duidelijk maken welke stappen ik verder gezet heb om het schilderij af te werken. Het is natuurlijk nog lang niet af maar je kan nu op deze foto duidelijk zien wat er nog bijgekomen is maar ook kan je zien hoe je de kleur van het werk in de loop van het proces kan aanpassen. Op de eerste foto zie je dat ik begonnen ben met de zijkant van de trap een eerste kleurlaag te geven. Vermists ik in het begin van het schilderij gezegd heb dat ik dit werk vooral met de contrasterende kleuren wil maken en ik met blauw en rood zou werken heb ik gekozen om het onderste gedeelte van deze muur rood te schilderen. Als je nu naar deze rode kleur kijkt dan zie je dat ik de kleur aan de onderkant van de trap minder fel van kleur gemaakt heb dan de kleur bovenaan de trap. Dit is niet zoals je het normaal zou schilderen. Want zoals als je weet uit mijn vorige werkbeschrijvingen heb je het atmosferischperspectief dat zegt dat kleuren die verder van je af liggen steeds meer vervagen.
Waarom heb ik dit nu gedaan? Wel ik heb in mijn vorige bespreking gezegd dat ik de blik van de toeschouwer langs de trap naar boven wil zuigen. Door de helderste kleuren van het schilderij te concentreren aan de bovenkant van de trap wordt automatisch de blik van de toeschouwer naar dat punt gezogen. Ik wil hiermee aantonen dat je als schilder verschillende mogelijkheden hebt om de toeschouwer te boeien en wat misschien nog belangrijker is je kan de toeschouwer zijn blik leiden. Je kan hem daar brengen waar je hem wilt hebben. Voor mij is dit bovenaan de trap.
Op de tweede foto zie je dat ik begonnen ben met de invulling van de traptreden. Hier volg ik het atmosferischperspectief wel. De treden onderaan zijn warmer van kleur dan die bovenaan. Ook de schaduwen die op de trap zullen komen te liggen zullen aan de onderkant zwaarder zijn dan aan de bovenkant. En ook dit heeft weer zijn doel. Ik wil namelijk dat de toeschouwer zijn reis in het schilderij begint onderaan de trap en gezien ik dat deel van het schilderij zwaarder aanzet (want de trap heeft het grootste gedeelte van het schilderij) zowel wat plaats als kleur betreft zal zijn blik naar de onderkant gezogen worden en dan via de trap naar boven geleid worden. Op de derde foto kan je duidelijk zien dat de verschillende onderdelen iets meer op elkaar zijn afgesteld en dat het geheel nu beter toto zijn recht begint te komen.
Ik zeg wel begint te komen want het schilderij is nog lang niet klaar. Wat ik daarvoor doe en hoe ik dat bereik zal ik je in de tweede fase proberen duidelijk te maken.

Geschreven door priet om 00:00 7 reacties Reageer op dit bericht Stuur door

Vrijdag 12 oktober 2007

Aquarel

Ik wil vandaag iets meer uitleg geven over deze aquarel en dan meer specifiek over het opdelen van het werk in verschillende stukken. Zoals je nu duidelijk op de foto kan zien heb ik enkele onderdelen geschilderd die het schilderij verdelen in verschillende stukken.
In de allereerste plaats deelt de muur die ik met een lichte okerwassing heb aangegeven het schilderij in twee delen. Ik heb er voor gekozen om deze muur niet in het midden van het schilderij te zetten dit om te voorkomen dat het schilderij in twee evengrote stukken zou uiteenvallen. Waardoor je eenminder interessant geheel zou krijgen. Door deze muur iets uit het midden te zetten kan ik de trap, die het hoofdmotief van het schilderij moet vormen, meer ruimte geven. Door de indeling van het schilderij op deze manier te doen gaat de trap nog meer aandacht trekken en dat is wat ik wil. Het is namelijk de bedoeling dat je langs de trap omhoog klimt tot bij de vaas en vandaaruit het gehele schilderij overschouwd. Daarom zal ik de linkermuur ook ondergeschikt van kleur maken, zodat de monumentaliteit van de trap nog meer naar voorkomt. Ik kan er nog aan toe voegen dat de trap in werkelijkheid niet zo groots en breed is als hij op het schilderij lijkt. Maar door hem op deze manier uit te beelden krijgt de trap meer aandacht en wordt hij belangrijker in het schilderij. Want nu reeds zonder dat de trap een kleur heeft springt hij naar voor en trekt hij de aandacht.
Ik wil op dit moment aantonen dat je als schilder de mogelijkheid hebt om door middel van een welbepaalde compositie, je zelf bepaalt wat het hoofdmotief is van je schilderij. Je kan zelf bepalen welk onderdeel van het onderwerp je in de kijker wilt plaatsen. Dit heeft natuurlijk ook als gevolg dat je als schilder de mogelijkheid hebt om zelfs van één onderwerp verschillende schilderijen te maken. Ook wil ik hiermee nogmaals aangeven dat het van groot belang is, om aandachtig, de juiste compositie van je werk te bepalen en op te stellen.
Om het geheel van deze compositie op dit moment nog wat meer sterkte te geven, heb ik aan de onderkant een voetlijn weergegeven zodat het geheel niet in het ijle hangt maar werkelijk op de grond steunt. Tevens heb ik boven aan de trap, de sokkel waar de vaas op staat, al een kleurtje gegeven, zodat je nu reeds, als je blik de lijn van de trap volgt een eindpunt hebt waar je blik naar toegezogen wordt.
In de volgende bespreking zal ik het hebben hoe je dit onderwerp verder kunt uitdiepen en hoe je de trap steeds meer als aandachtspunt kunt laten fungeren.

Geschreven door priet om 00:00 3 reacties Reageer op dit bericht Stuur door

Woensdag 10 oktober 2007

Aquarel:"Trap met Vaas" Fase1: deel2

Vandaag ga ik iets meer uitleg geven over deze aquarel. In de eerste plaats wil ik wat meer aandacht geven aan het waarom ik dit onderwerp heb gekozen. Je weet waarschijnlijk al een tijdje dat ik graag huizen en onderdelen van huizen en woningen teken en schilder. Dit onderwerp is natuurlijk een uitdaging om te tekenen maar een nog grotere uitdaging om te schilderen. Zeker om zulk onderwerp weer te geven in aquarel. Omdat deze aquarel een studie is voor een grotere pastel is de uitdaging nog groter gezien er een aantal moeilijkheden in vervat zitten die een redelijke technische kennis van het aquarelleren vereisen.
In de eerste plaats vind ik de trap de moeite om als blikvanger in dit werk te dienen maar ook de vaas of pot die bovenaan de trap staat is iets dat mogelijkheden en moeilijkheden heeft. Ten tweede is er nog de kleur die ik wil gebruiken. Ook die wil ik op een nogal onconventionele manier gaan weergeven. Ik ben van plan om de kleuren blauw en rood met elkaar in evenwicht te brengen maar ze toch een redelijk opvallend rol te geven in dit werk. Het is altijd zo dat je een schilderij mooi vindt om de één of andere reden. Het kan soms zijn dat je de kleur die gebruikt is mooi vindt maar in een ander schilderij is het onderwerp van het grootste belang en springt dat eruit. Hier wil ik een alledaags onderwerp toch die intensiteit geven om eruit te springen. Gezien de techniek die ik gebruik niet de gemakkelijkste is, wil ik door middel van deze techniek de kleur een hoofdrol in dit werk laten spelen.
Je weet ook zo stilletjesaan dat ik meestal zeer gedetaïlleerd te werk ga in mijn schilderijen en ik zou deze techniek ook graag met aquarelverf meester worden dus in dat opzicht wordt het een studiewerk. Ik moet nog enkele technieken in het aquarelleren beter onder de knie krijgen en daarom is dit onderwerp redelijk interessant. Dus je ziet dat er redenen genoeg zijn om van deze studie iets goeds proberen te maken. En dan bedoel ik "goed" niet alleen iets moois maar meer nog dat ik er goede lessen kan uit trekken.
Als je nu op de foto kijkt dan zie je dat ik de muren blauw heb geschilderd en dat ik nu reeds een klein rood accent aan de linkerkant heb aangebracht. Hoe het schilderij verder verloopt en welke moeilijkheden er zich nog zullen voordoen vertel ik in het volgende deel.

Geschreven door priet om 11:06 7 reacties Reageer op dit bericht Stuur door

Archief

Meer van Pastel- en andere tekeningen