Fase 5E: Boog boven deur

Vandaag iets meer uitleg over de omlijsting van de deur en meer in het bijzonder de twee zijpilaren en de boog. De rest gaan we morgen bespreken gezien ik de opmerking heb gekregen om geen al te grote teksten te maken. Dus ga ik mij daar aan houden.
In de eerste plaats is het belangrijk om de rechter- en de linkerzijkant met elkaar te vergelijken en dit op architectonisch gebied. Want bij dit soort schilderijen is de architectuur belangrijk en moeten deze twee pilaren mekaars evenbeeld zijn. Dit geldt natuurlijk in dit geval alleen voor de stijl, de kleur en de aftakeling of verwering is in deze fase of toestand nooit gelijk.
Wanneer je een eerste blik op het schilderij werpt zul je zien dat hetgeen ik reeds van in het begin vermeldde nog steeds wordt volgehouden. Namelijk dat het licht van links komt waardoor er meer licht op de rechterpilaar valt . Je ziet dan ook duidelijk dat de rechterkant in dit geval veel lichter van kleur is dan de linker. De twee consoles die de boog ondersteunen zijn qua vorm hetzelfde maar door de lichtinval gaan zij toch een verschillend uiterlijk krijgen. Je ziet duidelijk dat de schaduw aan de linkerzijde veel uitgesprokener is dan de schaduwpartijen aan de rechterkant. Ook bij de stukken waar de kleur en de steen verweerd zijn zie je een duidelijk verschil.  Door de wetten van licht en schaduw correct te blijven toepassen krijg je natuurlijk een uitermate boeiend werk. Nogmaals wil ik meegeven dat de kleuren die de beide pilaren in de vorige en zeker in de eerste fase gekregen hebben juist dezelfde zijn. Hierdoor ontstaat er een eenheid in kleur ondanks dat je in latere fases die kleur laat beïnvloeden door schaduwtinten.
Zoals in de aanhef reeds beschreven ga ik de tekst niet te lang maken en morgen een vervolg geven met de beschrijving van de boog boven de deur.

Zoals gisteren afgesproken geef ik vandaag nog wat meer uitleg over de deur zelf. Zoals je kan zien zijn er in het bovenstuk van de deur (gedeelte waar raam zit) ook een aantal wijzigingen aangebracht. Ten eerste wordt nu goed duidelijk dat de deur uit twee stukken bestaat. Ten tweede zie je ook veel duidelijker het venster zitten. Dat de deur uit twee stukken bestaat wordt verkregen door enerzijds de gebogen lijn van de deur zelf duidelijk te tekenen en de schaduw van deze lijn  voor een gedeelte op de deur weer te geven in een donkerdere toon dan de deur zelf. Anderzijds heb ik het gedeelte dat vast in de deuropening blijft zitten wat meer opgelicht in toon. Dit heeft als resultaat dat je een zonniger effect creëert maar ook duidelijk de deur in twee delen verdeeld. Het aanwezige venster krijgt ook een meer definitieve vorm. Door er een aantal toongradaties aan te brengen in dit venster is het net is het net alsof aan de binnenkant nog een lichtbron aanwezig is.
Ook aan de onderkant van de deur heb ik de aanwezige deurlat duidelijker weergegeven. Door de bovenkant van deze lat in een lichtere toon te schilderen kan je duidelijk zien dat deze lat op de deur bevestigd is. Ook kan je nu duidelijk zien dat er op een aantal plaatsen verf verdwenen is.
Tenslotte zul je zien, als je goed kijkt, dat de deurlijsten die aan de zijkanten van de deur zitten, nu beter tot hun recht komen Hierdoor komt de deur in haar geheel beter tot haar recht.
Aan de bovenkant van het vaste deurstuk is er een iets donkerdere toon neergezet waardoor de bovenliggende boog duidelijker naar voor springt. Doch hier geef ik morgen meer uitleg over als ik de gehele omlijsting bespreek.

Vandaag ben ik iets later met mijn stukje.
Waarom?
Wel het was vandaag weer de wekelijkse Bomma & Bompa dag en dit wil zeggen dat onze kleinzoon Pieter de ganse dag thuis is geweest. En dan wordt er natuurlijk niets anders gedaan dan spelen en stoeien, voor zo ver als dit nog kan, met onze Pieter.
Vandaag zou ik het een en ander willen zeggen over de deur zelf. Je kan zien dat hier een grote vooruitgang gemaakt is en dat de deur werkelijk begint te leven. Er zijn nogal wat vorderingen en ook wat wijzigingen gebeurt aan dit onderdeel. Het is dan ook niet voor niets de oogtrekker van dit schilderij. Toch zal het je opvallen hoop ik, dat de deur alleen niet zoveel voorstelt maar dat het de gehele omgeving rond en met de deur eigenlijk het hoofdonderwerp is.
 Wat is er gewijzigd ten op zichte van de vorige fase?
In de eerste plaats zijn de meeste klinknagels die ik eerst op de deur getekend had verdwenen. De reden hiervoor is dat ik het teveel van het goede vind en dat deze klinknagels het geheel niet ten goede kwamen. In de plaats heb ik nu op verschillende plaatsen de verf laten opensplijten en daar ook iets meer werk van gemaakt. Je ziet dat, waar de verf verdwenen is, nu een grondkleur naar voren komt. Op sommige plaatsen is zelfs het hout zichtbaar. Door deze nieuwe kleuren wordt de deur mijns inziens veel levendiger.
Ook heb ik de door de zon beschenen stukken iets meer licht gegeven waardoor verschillende delen waaronder het bovenste gedeelte van de deur meer gaan opvallen en het geheel een lichtere indruk geven
Morgen geef ik nog verder toelichting bij de deur want anders wordt de tekst te lang en dat leest niet zo gemakkelijk.
Tevens wil ik vermelden dat ik als allerlaatste stuk van deze fase nog enkele elementen zal uitvergroten waardoor je nog beter het nauwkeurige en het doel van deze onderdelen kunt bekijken en begrijpen.

Om duidelijk te maken hoe de achtergrond links geëvolueerd is laat ik vandaag nog eens de rechterkant van het schilderij zien. Aan deze kant is er praktisch niets verandert aan de achtergrond.  Je ziet dan ook duidelijk dat er in een eerste opzet alleen een ondergrond kleur enkele donkere vlekken worden aangegeven. Ook kan je in de rechterbovenhoek zien hoe ik begonnen ben met een gedeelte van de achtergrond te tekenen die loskomt van de bestaande muur. Dit stuk zal in de volgende fase nog duidelijker uitgewerkt worden.
Je kan je mischien afvragen waarom komt dit vrijwel onbewerkt stuk schilderij nu nog naar voren? Wel het is mijn bedoeling om u te laten zien wat er allemaal gebeurt is in deze verschillende fases. Het grote voordeel dat ik nu haal is dat ik met de wetenschap die ik opgedaan heb in de vorige fases iets sneller naar een resultaat kan werken. Dit wil niet zeggen dat ik bepaalde stappen ga overslaan. Neen want dan zou de achtergrond aan deze zijde niet overeenstemmen met de andere kant. En het is belangrijk dat ook in de achtergrond een eenheid aan wezig is.
Je kan je ook afvragen waarom dan niet de gehele achtergrond ineens doen.? Ook hier is er een zeer eenvoudige verklaring ik heb namelijk steeds rustig mijn tekenhand op de rechterkant van het schilderij kunnen laten steunen. Hier was nog maar de ondergrond schildering aanwezig (gezien ik rechtshandig ben). Toch dien je steeds een zachtpapier onder je hand te leggen omdat  je anders door het vocht dat steeds aanwezig is (hoe miniem ook) in je handen de ondergrond onherroeplijk zou beschadigen. De eerlijkheid gebied mij te zeggen dat ik sommige achtergronden ineens afwerk (bij landschappen is dat meestal het geval) en dan gebruik ik een steunlat om mijn hand te laten rusten.
Dit gedeelte van de uitleg is niet specifiek voor de vijfde fase maar vind ik ze wel belangrijk genoeg om vandaag hierover iets uit te wijden. Je kan nu heel goed de twee verschillende stukken achtergrond kunt bekijken en de evolutie waarnemen.
Morgen ga ik uitleggen wat er allemaal gewijzigd is aan de deur.

Zoals reeds verschillende malen beschreven kan je vandaag nogmaals een indruk opdoen van de wijzigingen in de achtergrond aan de linkerkant van het schilderij.
Op dit moment is deze voor mij perfect zoals ik hem zou willen. Je kan nu ook goed de verschillende onderdelen in deze achtergrond onderscheiden. Zo zie je bijvoorbeeld zeer goed dat de lichtste delen op de donkere ondergrond zitten en dat er nogal wat kleurverschil is in deze delen. Waar ik bijzonder hard aan gewerkt heb en wat je niet zo goed zult zien is het aanbrengen van de verschillende kleuren op deze achtergrond. Maar en dat is voor mij enorm belangrijk, zelf voel ik nu een voldaanheid binnen dit stuk van het schilderij. Hoe dat komt kan ik niet uitleggen. Maar ik denk dat er verschillende dingen de oorzaak zijn maar een van de belangrijkste factoren de kleur en de eenheid die ik voor ogen heb er nu zijn. Door iets meer warme tinten te gebruiken (aardekleuren) is er een gevoel ontstaan dat je enkel maar krijgt wanneer je schilderij de richting uitgaat die je eigeliijk wil. Laat het me maar eenvoudig zeggen dat je schilderij, je een goed gevoel geeft.
Een zaak dient er nog bij te komen. Er moeten nog iets meer oplichtende delen in deze achtergrond komen. Hierdoor zou er een nog zonniger effect optreden.
Het rechtergedeelte van de achtergrond ga ik nu in de volgende fase afwerken. Deze kant zal iets lichter en nog iets warmer van kleur worden omdat op dit gedeelte de zon een nog grotere inpact heeft.
Tot slot wil ik de aandacht vestigen op het lichter gedeelte rechtsboven in de achtergrond. Hier komt een groot gedeelte van de achtergrond los van de muur en dit wil ik in de volgende fase iets meer uiwerken.
De stenen aan de onderkant van de muur zijn gebleven zoals in de voorgaande fase omdat ik vind dat dit onderdeel vrij goed is weergegeven.
Morgen wil ik specifiek de deur uitlichten en bespreken.

In deze fase wordt een hele reeks onderdelen verder afgewerkt. In feite gaat het om de volledige deur en de deuromlijsting maar ook over het fronton en het venster boven de deur. Je zal nu ook duidelijk zien dat er niet voor niets een aantal onderdelen in de vorige fases uitvergroot werden. Wat ik steeds benadrukte in de vorige fases: namelijk het belang van licht en schaduw en het juist uit tekenen van de architectuur van dit onderwerp zul je nog beter te zien krijgen  in deze en de laatste fase. Het is voor dit soort schilderijen steeds zo dat je een zeer goede basistekening dient te maken. Een basistekening waarin je vrijwel alle moeilijkheden qua architectuur tot een minimum herleid hebt. Waardoor de uitwerking een stuk eenvoudiger wordt. Maar en dat is zeer belangrijk, je moet de wetten van het perspectief juist toepassen samen met een juist kleur gebruik, dit om de verschillende onderdelen tot hun recht te laten komen in een geheel. Je zult nu ook duidelijker kunnen zien waarom het zo noodzakelijk was om bv de onderkant van de boog zo juist mogelijk weer te geven. De deur zelf is nog een verhaal op zich. Hier zal je nu ook duidelijker de lichtste en donkerste vlekken zien wat voor dit onderdeel een hele verruiming qua kleur maar ook qua afwerking zal betekenen.
Tenslotte is natuurlijk ook het venster boven de deur onder handen genomen. Nu zal je duidelijker zien wat er allemaal gewijzigd is ten opzichte van de vorige fases. De muur en stenen aan de rechterkant zijn nog niet helemaal af maar en daarom heb ik dit laten zitten in deze fase je zult hier ook weer de ondergrond van deze muur voor de volledige afwerking te zien krijgen. Een afwerking die in fase zes volledig overlopen wordt. Ook zal je dan de voorgrond (vloer) voor de deur in zijn eindstadium kunnen zien .
Morgen wil ik beginnen met een uitvergroting van de achtergrond links.

Vandaag iets meer over het bovenste gedeelte van het deurfronton. Zoals je kan zien heb ik nu voor een groot gedeelte de linkerzijkant van het schilderij bewerkt. Ook de balken onder het venster zijn iets beter uitgewerkt. Hierdoor krijgt het geheel een meer definitieve vorm. De verschillende onderdelen van het fronton zijn nu duidelijk te onderscheiden en ook zijn de plaatsen waar reeds een aftakeling bezig is beter naar voor gebracht. Om de vormen beter te laten uitkomen heb ik de schaduw- en de lichtkanten goed aangebracht. Door middel van deze belichtingsvormen kan je de uitstekende delen maar ook de terug springende delen goed onderscheiden. Zo kan je duidelijk zien dat dit bovenste gedeelte uit een aantal ribben bestaat en dat deze ribben weer in verschillende vlakken liggen. De verschillende vlakken worden  met elkaar verbonden door een boogvormig (hol) overgangsstuk.
 Ook de boog boven de deur is nog verder uitgewerkt en de onderkant van deze boog is nog iets duidelijker aangegeven. Je mag die onderkant ook weer niet te duidelijk weergeven want dat zou onnatuurlijk overkomen.Gezien dit onderdeel voor een groot gedeelte in de schaduw zit. De tegels heb ik bijgewerkt en in het bijzonder de plaatsen waar er tegels afgevallen zijn. Dit lijkt allemaal van zelf sprekend maar toch dien je aan deze "kleinigheden" de nodige aandacht te geven. Bijzonder moet je op die plaatsen spelen met licht en schaduw om weer die driedimensionaliteit haar rol te laten spelen.
Tot slot wil ik er op wijzen dat in het bovenste venster een redelijk donker stuk is aangebracht.
Waarom dit gedeelte reeds zo donker is zal je in de volgende fase nog duidelijker kunnen zien. Ook heb ik iets meer werk gemaakt van de kader rond dit venster. Hierdoor krijg je nu toch een iets realistischer beeld van dit venster. Maar hier zal in de volgende fase nog redelijk wat werk aan zijn alvorens het mijn goedkeuring kan wegdragen.
Vanaf morgen zal de vijfde fase bekeken worden. Een fase waarin voornamelijk de deur en de omlijsting, tegeltjes en het raam boven de deur onder handen zullen worden genomen.

Vandaag wat meer uitleg over de verschillende onderdelen die in het gedeelte boven de deur verscholen zitten.
In de eerste plaats heb ik nog wat gewerkt aan de kleuren van de tegeltjes. De mooie blauw-grijs-groene tint heb ik verkregen door lang te zoeken naar de juiste pastels. Tenslotte heb ik dit gevonden in een speciale reeks die een bepaalde fabrikant in zijn collectie heeft. Ook de goudkleur is bijzonder goed aan het slagen en geeft inderdaad die  vergulde of gouden schijn weer die zo rijkelijk aanwezig is in dit soort gebouwen. Het is toch opmerkelijk dat men reeds jaren met een bepaald medium schildert en steeds tot bevredigende oplossingen komt. Doch op een bepaald moment komt men echter tot de vaststelling dat er enkele zaken voor verbetering vatbaar zijn. Waardoor men genoodzaakt is om opnieuw op ontdekking te gaan. Wel dit schilderij noopte mij tot die ontdekkingsreis omdat er kleuren waren die ik niet in mijn palet kon terug vinden. Door te gaan zoeken in de produkten bij verschillende fabrikanten heb ik een aantal opmerkelijke vondsten gedaan. Die vondsten hebben mijn mogelijkheden :met pastel voor een groot gedeelte uitgebreid.
Het tweede item dat ik in de schijnwerper wil plaatsen zijn de twee figuren die in het midden van het fresco zijn aangebracht. De juiste betekenis van deze twee elementen weet ik nog niet. Mocht iemand van de bezoekers een verklaring voor deze twee zaken hebben dan wil ik dit graag vernemen. Het eerste element is een soort ster die in dezelfde kleur blauw-grijs-groen uitgewerkt is. Je zou bijna zeggen dat het een joodse ster is .Maar dat kan volgens mij niet gezien dit onderwerp een deel van een moskee en niet van een synagoge is. Het tweede element is nog moeilijker te omschrijven en te ontrafelen. Ook weer in dezelfde kleuren als de ster en volgens mij lijkt het op een blad. Welk soort blad en wat het betekend weet ik niet.
Daarom nogmaals de vraag indien iemand een verklaring voor deze tekens heeft dan ben ik een en al oor.
Morgen wil ik nog een uitleg geven over de wijzigingen in de boog en het uitwerken van van het bovenste gedeelte van het deurfronton.

In deze fase ben ik begonnen met enkele kleinere details aan te zetten zodat de laatste stappen in het volledig afwerkingsproces kunnen aangevat worden.
Ik heb nogmaals verder gewerkt aan het linker deel van het schilderij en meer bepaalt het gedeelte boven de deur. Het belangrijkste gedeelte is ook hier weer om de verschillende onderdelen van de deuromlijsting goed te laten uitkomen.  En het zal wel de zoveelste herhaling zijn dat het voornaamste punt op dit moment is de driedimensionaliteit verder naar voor te brengen. In dit geval zal je zien dat het gedeelte onder het venster en de twee kleine versieringen in het midden van de boog verder uitgewerkt zijn. Maar en dat is zeer belangrijk in dit schilderij de kleuren van de tegelstjes zijn nogmaals bijgewerkt en versterkt.
Om toch weer een goed zicht te geven op deze verbeteringen ga ik een redelijke vergrote weergave maken van deze details.
Iets wat nog zeer belangrijk is voor deze werkwijze is dat nu praktisch de gehele linkerkant van het schilderij afgewerkt is (tot net voor de eindbewerking). Hierdoor is het iets eenvoudiger om de rechterkant die eigenlijk een spiegelbeeld dient te zijn van de linkerkant verder af te werken.
Waarom werk ik zo hard aan dit linkergedeelte en niet meer aan bv de deur?
Wel zoals ik reeds zei in zulke tekening is het belangrijk om de technische kant van het onderwerp juist weer te geven. Daarom werk ik ook de linkeromlijsting zo ver uit omdat het dan redelijk eenvoudig is om de rechterkant die het spiegelbeeld is, te construeren. Het is natuurlijk niet de bedoeling om een exacte copie te maken aan de rechterkant, want de verwering en de aftakeling der materialen is niet helemaal gelijktijdig en hetzelfde aan beide kanten.
Maar en hier leg ik de nadruk op de architectuur is wel gelijk geweest bij de bouw van deze omlijsting.
Waarom links en niet rechts als eerste deel tijdens het schilderen?
Wel dat heeft te maken, zoals ik reeds uitlegde, met mijn manier van werken. Ik ben rechtshandig en als ik dan eerst de rechtsekant van een tekening maak dan zit ik steeds met mijn hand in het reeds getekende en of geschilderde  gedeelte.
Morgen ga ik de uitvergroting van het bovenste medailon bespreken.

Vandaag een woordje uitleg over de tegels die boven de deur zitten. Zoals je weet heb je in de zuiderse landen zoals Turkije en Marokko veel gebouwen en openbare plaatsen die versiert zijn met van die aardewerk tegeltjes.Veel van die versieringen zijn reeds duizenden jaren oud en hebben nog steeds een formidabele glans. Deze gebakkken en geglazuurde tegels vormden een hele uitdaging om te tekenen en het was de eerste keer dat ik zo'n mozaïekplaat zou tekenen. De tekening is iets anders dan op het origineel ontwerp maar en dat is belangrijk het huidige ontwerp geeft zeer goed de bestaande toestand weer. De tegels die je hier ziet zijn in hun eerste kleurfase en hebben nog niet die kleurintensiteit die ik hoop te krijgen. Door het toepassen van een speciale techniek heb ik geprobeerd om de kleuren zo realistisch mogelijk weer te geven. De gouden figuur die over het hele medaillon loopt heeft nog niet die intensiteit die ik voor ogen heb. Wat je wel goed kunt onderscheiden is dat ook dit onderdeel van het geheel stevig te lijden heeft gehad van verwering en aftakeling. Er zijn enkele tegeltjes weg en de boog boven de deur vertoont verschilllende onregelmatigheden.
Tot slot kan je zien dat er ook een eerste aanzet gegeven is aan het bovenste stuk van het portaal deze dwarsbalken dienen echter nog een redelijke afwerking te krijgen alvorens zij kunnen meewerken om een geslaagd eindresultaat te krijgen.
Aan de overige onderdelen is niet verder gewerkt en deze zullen in de volgende fase iets duidelijker onder handen genomen worden

Vandaag ga ik een woordje uitleg geven over de omlijsting van de deur en indien de tekst niet te lang wordt iets over de tegels die boven de deur zijn aangebracht.
In de eerste plaats kan je hier goed zien dat de pilaar die als deur omlijsting dient reeds ver afgewerkt raakt. Je kan nu duidelijk de verschillende onderdelen zien waaruit deze pilaar bestaat. Ook wordt duidelijk op welke manier de boog ondersteund wordt. In deze fase heb ik werk gemaakt van de console die de boog ondersteund. Door middel van de kracht van licht en schaduw kan je goed bepaalde zaken zijn dieptewerking geven. Dit heb ik hier toegepast door proberen zo nauwkeurig mogelijk de console uit te tekenen en die daarna van de
juiste kleurlagen te voorzien.
Het is tevens de bedoeling dat het geheel overkomt als een realistisch schilderij maar het mag geen fotorealisme zijn. Omdat en dat is een zeer persoonlijke keuze je anders te veel in details gaat treden en soms het geheel als één geheel over het hoofd ziet. En dan krijg je een schilderij waar verschillende zaken perfect zijn afgebeeld maar die geen eenheid meer vormen.Waardoor het schilderij maar ook de verschillende elementen van dit schilderij veel van hun aantrekkingskracht verliezen. Maar en ik blijf daarbij, dit is een zeer persoonlijk gegeven.
Vervolgens kan je zien hoe ik de boog die de deur overspant ben beginnen aan te pakken. Hier bij is zeer belangrijk dat je de onderkant van deze boog goed weergeeft. Wanneer je dit onderdeel over het hoofd ziet dan zul je weer geen diepte in je tekening krijgen. Deze onderkant draagt in sterke mate bij tot de driedimensionaliteit van dit schilderij. Iedereen weet uit ervaring dat die boog een bepaalde dikte heeft maar wanneer men zulke zaken gaat tekenen vergeet men wel eens deze onderkant mee te tekenen. Door onwetendheid beperkt men zich alleen tot de boog zelf waardoor dat soms zeer eigenaardige constructies geeft.
Door deze onderkant weer te geven en ook de zijkanten van de pilaren goed te tekenen komt de deur zelf dieper in de deuropening te liggen en dat is de driedimensionalitiet die ik zo graag wil hebben;
Als laatste punt voor deze constructie wil ik nog de aandacht trekken op het gedeelte middenin de boog. Hier teken ik weer een stuk dat afgevallen is en ook hier zie je dat er door middel van kleuren en hun verschillende tonen diepte kan gesuggereerd worden.
Voor vandaag heb ik meer dan genoeg geschreven over deze omlijsting en morgen ga ik iets meer vertellen over de faiençetegels .

Vandaag bekijken we de derde fase van de achtergrond. Zoals ik reeds in fase 1&2 beschreef heb ik nog al wat problemen met deze achtergrond. Toch blijft het een uitdaging om hem te schilderen zoals ik me voorgenomen heb. Eindelijk wordt mijn geduld beloont en begint deze achtergrond het uitzicht te krijgen zoals ik het me heb voorgesteld .De donkerste delen heb ik iets donkerder gemaakt met een nieuwe kleur pastel, waardoor het de warme uitstraling uitstraling die ik betrachte begint te krijgen.. En de nog intact gebleven bovenste lagen heb ik ook aangepakt met een andere meer warmere kleur. Door een heel klein beetje oker en gebrande sienna aan te brengen op de bestaande kleur begin ik zowaar de kleur te krijgen die ik voor ogen heb.
Je zult je mischien afvragen waarom duurt het zolang eer je de kleur schakering hebt die je wilt?
De uitleg kan zeer ingewikkeld,  maar ook zeer eenvoudig zijn. Ik heb een tijdje gezocht om de kleuren kant en klaar in de vakhandel te vinden, maar kant en klaar zijn ze niet te vinden. Dus heb ik door middel van verschillende onderlagen en een menging op het pastelkarton een kleur verkregen die mijn voorkeur kan wegdragen. Het is namelijk zo dat de onderliggende lagen toch een invloed uitoefenen op je eindlaag. Willeswaar niet zo ingrijpend als bij aquarelle maar toch meer als dat je in het eerste opzicht zou denken.
Waarom is de invloed kleiner bij pastel dan bij aquarelle ?
Ook weer eenvoudig omdat de pastel krijtjes de eigenschap hebben om dekkender te schilderen dan de meeste aquarellekleuren.
Ook aan de onderste stenenmuur is verder gewerkt. De voegen tussen de stenen zijn iets meer uitgewerkt waardoor je nu een duidelijker beeld krijgt van deze onderkant. Aan de onderkant van deze muur daar waar de stenen aan de voorgrond raken heb ik ze ook reeds wat donkerder aangezet. Tegen de deur omlijsting zijn zij het donkerst.
Voor morgen ga ik de deuromlijsting en de faincetegels bespreken.

Vandaag gaan we de derde fase bekijken. Dit betekend eigenlijk dat het uitwerken van de verschillende onderdelen weer aan bod zal komen. Maar en dat is een nieuw gedeelte de eerste aanzet van het booggedeelte boven de deur tesamen met de faience tegels komen nu ook aan de beurt. Als je op de foto kijkt zul je zien dat er inderdaad nog aan de verschillende onderdelen gewerkt is. Waardoor de linkerkant van de schilderij meer en meer begint te lijken op dat gene wat ik in mijn gedachte had bij aanvang. Vooral de achtergrond (muur) geeft mij nog wat kopzorgen omdat ze nog steeds redelijk gedetailleerd is. Door mijn hoofd speelt nog steeds dat ik het afgevallen gedeelte van deze muur goed wil laten zien . Ook de kleur is nog niet zoals ik zou willen ze is nog wat te grijs en zal in de komende fases nog wat warmer dienen te worden .
Wat de andere onderdelen betreft, die ga ik weer bespreken aan de hand van uitvergrotingen zoals ik dat in de vorige fases gedaan heb.
Tot slot wil ik opmerken dat de kwaliteit van de foto' s nog steeds iets minder is dan hetgeen ik graag zou presenteren. Dit komt doordat een gedeelte van deze foto's getrokken is met een gewoon fototoestel en achteraf ingescand zijn op mijn pc. Hierdoor verlies je natuurlijk een gedeelte van kwalitiet. Vanaf fase zeven zal dit zeker beter worden omdat dan de foto's met een digitale camera gemaakt zijn en rechtstreeks op de computer ingebracht zijn.
Voor morgen zullen we weer de vooruitgang van de achtergrond bespreken.

Vandaag ga ik het hebben over de deur zelf en het venster boven de deur. Aan de deur zelf zijn enkele zaken aangepast die mischien niet onmiddelijk opvallen, maar die in een later stadium hun nut zullen bewijzen.
Wat is er bijgekomen?
In de eerste plaats is de kleur die op de deur aangebracht is een verlevendiging van de deur. Dit wil zeggen dat ik meer kleur aangebracht heb in de schaduwkant (zie links op de deur) en  ook op de lichtste kant. Deze lichtkant is belangrijk om een betere en mooiere eindafwerking te krijgen. Practisch ieder voorwerp dat beschenen wordt door een lichtbron heeft een licht en schaduwkant. Ook deze deur die maar voor een gedeelte belicht wordt door de zon. Het is daarom van het grootste belang om reeds van in het begin van je schilderij deze lichtere kant mee op te nemen in je werk. Mede door de lichtere kant bepaal je en geef je, de kijker een zicht van waar deze lichtbron komt. Hier is het lichtste gedeelte ongeveer in het midden van de deur. Rond de deurklopper en aan het venstertje in de deur. Het is nog miniem maar je kan toch reeds zien dat er een verbetering van de deur qua kleurgebruik is opgetreden.Ook aan de onderzijde van de deur, daar waar de deur aansluit op de dorpel heb ik iets meer uitwerking aangebracht. Door dit te doen kan je nu reeds zien dat er onder aan de deur een regenlat zit die aansluit op de voettablet. Ook hier heb ik met een lichte kleur de bovenkant van de lat aangegeven. Hierdoor wordt de onderkant van de lat onmidddelijk mee in de aandacht gebracht.Eigenlijk wordt deze lat getekend door een lichte streep (bovenkant) en de rest is een iets donkerder kleur als die op de deur zit.
Dan wil ik in het kort ook nog iets kwijt over het venster boven de deur. Er is nog niet veel gebeurt. Enkel heeft de kader van het raam een licht blauwe kleur.Het is een klein detail maar je zult zien dat deze kader die nu nog uit praktisch één kleur (toon)  bestaat zal wijzigen naar een vol houten glaskader. Louter en alleen door het kleurgebruik aan te passen en door het glas in te tekenen. In één van de volgende fases ga ik meer uitleg geven over dit venster omdat ik hier gespeeld heb met positieve en negatieve vormen, waardoor je een volledig beeld van dit raam krijgt.
Ook zal ik dan iets meer uitleg geven over negatieveruimtes of restvormen en waarom die zo belangrijk zijn voor een schilder.
Morgen beginnen we aan de derde fase met het inkleuren van de tegels en aanzet van de boog boven de deur.

Vandaag is het iets later geworden dan normaal om mijn dagelijks rubriekje te schrijven. De oorzaak is ..........babysitten voor Pieterke. Als ik dit zo neer schrijf lijkt dit een enorme opgave maar dit wil niet zeggen dat het een zware taak is. Neen het is steeds een feestdag . Zoals vandaag .......wanneer hij weent als bompa weggaat en dat doet bompa veel ja heel veel verdriet maar ja ..........!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!.
Vandaag enkele woordjes uitleg over de linkerpilaar van de deuromlijsting. Zoals je kan zien is hier het een en ander  gedaan om een meer realistische voorstelling te geven. Het is uiteraard nog niet van die aard dat deze pilaar reeds afgewerkt is, maar het begint ergens op te lijken.
In de eerste plaats heb ik meer oker en gebrande sienna aangebracht op de plaatsen waar de pilaar beschadigd is. Ook tussen de stenen (in de voegen) is er een donkere toon aangebracht. Ook heb ik geprobeerd iets meer schaduw aan te brengen aan de zijkant van deze steunbeer. Door deze schaduw krijg je reeds een driedimensioneel beeld. Als je goed kijkt dan kan je ook zien , het is nu nog niet geheel duidelijk mischien, dat het licht eigelijk van links komt.
Waaraan kan ik dat zien zul je, je mischien afvragen? Wel de donkerste kant van de pilaar is de rechterzijkant ofwel de kant aan de deur dus komt het licht van rechts. Er is ook verder gewerkt aan de voet van de pilaar waardoor deze iets duidelijker van vorm is geworden. Zo is er ook al iets meer aandacht besteedt aan de ondersteuning van de boog boven de deur. Door op verschillende plaatsen iets donkere tinten te gebruiken kan je goed zien dat de voet en de ondersteuning van de boog uit verschillende stukken bestaan.  Dat deze stukken niet allemaal in hetzelfde platte vlak liggen is ook duidelijker te zien hoop ik
Tot slot wil ik wijzen op de overheersende zandkleur van de verschillende stenen. Deze stenen beginnen naar hun afgewerkt stadium  toe te gaan. Het pastel is op sommige plaatsen iets dikker opgebracht waardoor de indruk van onregelmatigheden op de stenen en de voegen, nog meer benadrukt wordt.
Morgen wil ik de deur verder bespreken en enkele tips geven over pastelgebruik in het algemeen.

Vandaag enkele woorden over het verder afwerken van de achtergrond en meer bepaald het gedeelte in de linkerbovenhoek (dit is het zelfde gedeelte als in de eerste fase A). Je zult mischien denken dat er niet veel gewijzigd is sinds de vorige detail opname toch moet ik het tegenovergestelde beweren. Als je goed kijkt zul je zien dat er een aantal wijzigingen zijn aangebracht in kleur en vorm. Voornamelijk heb ik geëxperimenteerd met de kleur. Dit heb ik gedaan om meer diepte te sugereren . Het is nog steeds niet zoals ik het  hebben wil maar toch kan je nu duidelijker zien dat de lichtere stukken pleisterwerk voor of bovenop het donkere gedeelte zitten. Eigelijk zijn de lichtere stukken de nog aanwezige buitenafwerking en de donkere stukken zijn de stukken waar de buitenlaag reeds is afgebrokkeld. Het kleurgebruik is nog steeds meer naar de koude kant (grijs en meer bepaald koud grijs) maar dat zal in de loop van de volgende fases ook moeten veranderen. Je ziet reeds een eerste aanzet naar een warmere kleur op de hoogte van de bovenste uitstulping van de deuromkadering. Hier ben ik reeds bezig geweest met wat meer okertinten aan te brengen op de nog bestaande gevel bepleistering. Naar mijn mening is dit een goede kleur voor een warme gloed te laten schijnen op de bepleistering en komt beter tot zijn recht  in de volledige kleurencompositie.
Zoals je kan zien is dit werk nog lang niet af en voor morgen geef ik een gedetailleerde bespreking over de linkerkant van de deuromkadering waarbij de linkerpilaar de volledige aandacht zal krijgen.

Vandaag ga ik wat meer uitleg geven over de tweede fase van in aanhef vernoemd schilderij. In deze tweede fase heb ik meer aan de linkerkant van het schilderij gewerkt. Waarbij ik de onregelmatige structeren in de achtergrond verder onderhanden heb genomen. Ook de zijpilaar links heb ik verder uitgewerkt.
Algemeen genomen zul je je mischien afvragen waarom ik aan de linkerkant begin en niet aan de rechterkant?
Steeds als ik aan een schilderij of een volgende fase begin zal ik linksboven in de achtergrond beginnen. De reden hiervoor is zeer eenvoudg. Ik ben namelijk rechtshandig en daarom werk ik van linksboven naar rechts beneden. Doe ik het andersom dan zit ik steeds met mijn rechterhand voor of in  het pas geschilderde stuk te werken. Waardoor de kans op beschadiging van dat stuk veel groter is. En dat is vooral bij pastel schilderen van belang omdat pastel nogal rap een smeerboel wordt als je niet goed oplet.
Wat heb ik gedaan aan deze linkerkant?
Aan de structuur van de achtergrond heb ik nog enkele zaken uitgeprobeerd. Met de bedoeling om het relief en de diepte nog beter naar voor te brengen. De linker zijpilaar heb ik verder uitgewerkt met de bedoeling het architektonische beter in de vingers te krijgen. Ook dient deze linkerpilaar het spiegelbeeld van de rechter te zijn. waardoor het iets gemakkelijker wordt om die rechter te construeren. Dat betekend niet dat links en rechts volkomen gelijk van kleur en of aftakeling zullen zijn. Maar de grondvorm van beide zijpilaren dient gelijk te zijn.
Tot slot kun je ook zien dat de raamkader van het venster boven de deur een kleuraanzet heeft gekregen. Deze kleur moet je in de volgende fases goed in het oog houden. Door kleur aanpassingen zal deze nu nog vlakke kader wijzigen, en uiteindelijk de vorm van een raamkader zal krijgen.
Ook is er een eerste uitprobeersel van de grond voor de deur en de deur plaat.
Morgen ga ik een uitvergroting van de linkerachtergrond bespreken waardoor het vorderen in dit gedeelte van het schilderij nog duidelijker wordt.

Ik heb kunnen vaststellen dat de foto van gisteren niet zo heel duidelijk is overgekomen op mijn blog. Hoe het komt weet ik niet maar vandaag ga ik extra aandacht besteden aan de foto.
Vandaag ga ik de deur uitvergroten. Zoals je op de foto kan zien is de deur ingekleurt  met een blauwe ondergrond. Deze ondergrond geeft nu  reeds een voorproefje van het beoogde effect van het afgewerkte schilderij. Natuurlijk in mindere mate als bij het voltooide schilderij. Ik heb reeds aangehaald dat ik beoog om een goed contrast te krijgen tussen de verschillende onderdelen (in kleur) van het schilderij, maar dat er ook een eenheid (kleurcompositie) dient aanwezig te zijn.
Op het onderwerp van vandaag zie je ook dat er een aantal details aanwezig zijn die nog verder uitgewerkt moeten worden. Deze details breng ik toch reeds in de beginfase aan om zo reeds een goede kijk te hebben, op het voltooide schilderij.  Zo kan je zien dat er op de deur een hele reeks klinknagels getekent zijn. Deze nagels moeten aangeven dat dit een redelijk zware deur moet zijn. Ook zie je de deurklopper die summier aangegeven is maar ook heb ik reeds een paar plaatsen ingetekend waar de verf aan het afbladderen is. Hier zie je weer het zelfde als gisteren de plaatsen waar de verf weg is wordt ingekleurt maar met een redelijk lichte toon. Wat hiert vooral opvalt is dat het venstertje in de deur nog niet aangepakt is .
Waarom kun je je afvragen?
Wel daar heb ik geen speciale reden voor. Alleen kan ik meegeven dat ik, door dit niet in  keuren de mogelijkheid open laat om dit venster volledig aan te passen aan de omgeving. En dat ik in de volgende fases nog de mogelijkheid heb om dit de juiste invulling te gevenn. Ook kan je zien dat er nog alleen maar gewerkt is aan de omijsting in de zijpilaren. Ook lichtjes aan de boog en de bovenste ribben. 
Waarom? Eenvoudig omdat ik nog niet goed wist hoe ik dit verder moest afwerken en ik hiervoor nog enkele extra gedachten moest uitwerken. Aan de tegels en het venster boven de deur is ook niets gedaan omwille van dezelfde reden als hierboven beschreven.
Waarom geef ik dit mee? Wel ik wil hiermee aantonen dat het maken van een realistisch  schilderij niet alleen maar een creatief proces is maar dat er je ook veel nadenk momenten nodig hebt. Deze nadenk momenten zijn er nodig om het creatieveproces  tot een goed einde te brengen. Gisteren schreef ik reeds dat ik het schilderij practisch helelmaal in mijn hoofd heb alvorens ik begin te schilderen. Maar en dat zie je vandaag tijdens het schilderen dienen er wijzigingen te komen in dat idee omdat je in de schilderperiode tot de constatatie kan komen dat hetgeen je vooraf dacht niet mooi of niet goed uitvoerbaar is.
Tot slot wil ik zeggen dat dit soort problemen eigenlijk  luxe problemen zijn. Ik wil hiermee zeggen dat je ook tevreden kunt zijn met een minder doordacht en of afgewerkt product maar ja zo ........werk ik niet.
Morgen begin ik met de tweede fase uit te leggen. 

Vandaag wat meer uitleg over de stenen rechts van de deur. Steeds is het voor mij een uitdaging een schilderij te maken waar wat architectuur in aanwezig is. Bijzonder met pastel is dit niet zo vanzelf sprekend. Om tot in de kleinste details een juiste weergave van de architecturale vormen te komen dien je toch heelwat creativiteit aan de dag te leggen. Zoals je op de foto kan zien is aan dit gedeelte van het schilderij in deze eerste fase niet zoveel gebeurt. Toch is het belangrijk om met de nodige aandacht aan de onderlaag te werken. In de eerste plaats geeft dit je een eerste overzicht in verband met de gebruikte kleur maar ook hoe die kleur in het schilderij zal gaan werken. In de tweede plaats en ook dat is belangrijk krijg je het gevoel of je al dan niet goed bezig zijt. Ik noem het altijd "het in de vingers krijgen van het schilderij". Want je kunt een bepaald werk wel helemaal klaar hebben in je hoofd dat wil daarom niet zeggen dat het schilderij af is. Voor mij begint na het denkproces het creatieve proces en die zijn volgens mij even belangrijk. 
De algemene kleur is op dit moment nog een citroengeel met een zweem van oker en voor de kapotte stenen heb ik gebrande sienna gebruikt. Ook bij de eerste opzet gebruik ik reeds de verschillende kleuren die ik later in de volgende fases verder uitwerk en meestal vertrek ik met een lichtere toon dan diegene waarnaar ik streef als het schilderij voltooid is.
Waarom?
Wel op deze manier kan ik tijdens de volgende fases nog verschillende wijzigingen aanbrengen. En het is gemakkelijker om een lichte toon te verdonkeren dan andersom. Dit wil natuurlijk niet zeggen dat ik nooit lichtere tonen over donkere plaats.
Ook het uittekenen van de de boog rond de deur dient vrij secuur te gebeuren. Zoals ik reeds in de vorige dagen beschreef ga ik proberen steeds dezelfde stukken van het schilderij  uit te vergroten. Hierdoor kan je beter de evolutie zien die het schilderij ondergaat tijdens de verschillende fases.
Er zullen ook enkele speciale uitvergrotingen besproken worden waarmee ik hoop een nog beter beeld van de werkwijze te geven.
Voor morgen wil ik wat meer uitleg geven over de deur en de omkadering van de deur.