|
Vier
ballroomdansen
De samba, tango, slow foxtrot en paso
doble
Wat zijn de
Samba en Tango eigenlijk voor dansen? En waar komen de Slow Foxtrot en Pasa
Doble vandaan?
Dankzij diverse
tv-programma's is stijldansen weer terug van weggeweest.
De Samba
Aan de muziek
hoor je al dat de Samba geen Europese dans is. Je danst op tropische muziek met
veel slagwerk en een vrolijke melodie. De Samba is te herkennen aan het ritme
en de bounce-beweging tijdens de dans. De dans komt oorspronkelijk uit
Afrika, maar is in Brazilië verder ontwikkeld. Daar is het een echte carnavalsdans.
In 1924 kwam de Samba ook in Nederland.
De Tango
Net als de
Quickstep en de Engelse wals, is de Tango een ballroomdans. Dat wil zeggen dat
de dans door de hele zaal gedanst wordt en niet op één plek zoals de Rumba. Net
als de Samba is de Tango een Zuid-Amerikaanse dans. Dat is te merken aan de
danshouding en in het sensuele karakter van de dans. De heer en de dame staan
erg dicht op elkaar. Ze bewegen erg staccato (kort en krachtig) met hun hoofd.
De Tango is ook heel sensueel vanwege de gewaagde poses. De Tango ontstond aan
het eind van de 19e eeuw in Buenos Aires.
De Slow Foxtrot
De Slow Foxtrot
is een ballroomdans waarbij heel elegant wordt gedanst. Het tempo van de muziek
ligt niet zo hoog, maar de passen gaan wel snel. Je kunt de dans herkennen aan het
ritme: slow-quick-quick. De dans is elegant omdat de dansers met hun lichaam
omhoog en naar beneden gaan. Zo ontstaat er een soort glooiende beweging. De
Slow Foxtrot ontstond in het begin van de twintigste eeuw in Amerika. Sommige
mensen noemen hem gewoon Foxtrot, maar dat is een andere dans.
De Paso Doble
Deze dans doet
denken aan Spanje en stierenvechten. De man symboliseert de stierenvechter
(matador) en de vrouw het rode doek (el capa). De Paso Doble is een
temperamentvolle en dramatische dans. De houding is hierbij erg belangrijk. Op
sommige momenten houden de dansers hun arm horizontaal voor hun borst en
klakken ze met hun hakken en tenen op de vloer. Deze dans werd bekend rond
1910.
|
.
.
