Naar de inhoud

Joe Harris en The Pink-Umbrellas

Geyskens Paul.
akke.beakke.be

joskeharris2fs.gif welcom2ddiamond5to.gif
De tijd van toen, wie zou die niet willen overdoen... Image and video hosting by TinyPic Vanwege de omvang van dit blog gelieve de archieven te raadplegen in de rechterkolom... Veel plezier Paul

Maandag 19 februari 2007

De Bouw van de Jazz-- Mélodie.

De bouw van de Jazz--
Mélodie.

Mélodie Tot voor zeer korte tijd werd de Jazz altijd ofwel op de gewone grote en kleine toonladders gebouwd, ofwel op de pentatonische ( vijftonige ) toonladder, die nog eenvoudiger is, soms ook wel op een toonladder waaraan tertsen en septiemen in kleine toonaard ( de " bleus" toonladder) toegevoegd waren. De jongste Jazz voegd bij de "blauwe " noten verschillende andere noten, die buiten de diatonische toonladder genomen werden, en in enkele extreme gevallen benadert hij zelfs de grenzen der atonale muziek.
Hoe vind je dit bericht?
Reageer op dit bericht
Reageer op dit bericht

Reageer op dit bericht

Een titel of je eigen website toevoegen
Donderdag 15 februari 2007

"Nieuwe pogingen " " Nieuwe Jazz stijl"

"Niewe pogingen "---- " Nieuwe Jazzstijl ".

De meest interessante nieuwe pogingen zijn deze van de ensembles, geleid door de Pianisten, LENNIE TRISTANO, en DAVE BRUBECK. Tristano is de initiator van een nieuwe gedurfde stijl; het grondtoonakkoord komt dikwijls uit een bekend wijsje maar de improvizaties op de instrumenten ( soms gelijktijdig op piani en gitaar ) staan dicht bij de  melodische atoneliteit. Dikwijls worden verschillende andere melodieën ingebracht, die de originele beheersen. De ensembles van Tristano schijnen wetens en willens af te zien van de ritmische levendichheid, de " swing " en de " drive ", die tot hiertoe de kenmerken van de Jazz waren.
Een uitgebreider samensmelting van de ritmische Jazztradities met de jongste verniewingspogingen op gebied van de melodie en harmonie, werd verwezenlijkt door DAVE BRUBECK. Dave, die leerling was van DARIUS MILHAUD heeft gezegd dat zijn doel erin bestond " DE JAZZ EEN HOGER ESTETISCH PEIL TE DOEN BEREIKEN ".
Platen als- The Way You Look Tonight--- Prelude ",---Fuge en Bob Themes herinneren zowel aan de polyfonie van Bach als aan die van New Orleans.
Hoe vind je dit bericht?
Reageer op dit bericht
Donderdag 15 februari 2007

De " PROGESSIEVE JAZZ STIJL.

De " PROGESSIEVE JAZZ " stijl.

In deze Jazzstijl heeft zich de pianist en arrangeur STAN KENTON zich het best onderscheiden.
Hoe vind je dit bericht?
Reageer op dit bericht
Donderdag 15 februari 2007

De " PROGESSIEVE JAZZ "

De " PROGRESSIEVE JAZZ "

In deze uitbreiding van de " bob" muziek ", die hier door grotere orkesten gespeeld wordt, is de Zuid Amerikaanse invloed duidelijk merkbaar en klankeffekten worden op een extreme wijze aangewend. In deze Jazzstijl heeft de arrangeur STAN KENTON het best onderscheiden. Veel kenners beweren dat de " EXPERIMENTELE " of "PROGESSIEVE " Jazz maar een zijspoor is en dat de rechte ontwikkelingsweg van de " cool "stijl moet uitgaan.
Hoe vind je dit bericht?
Reageer op dit bericht
Donderdag 15 februari 2007

" COOL " Jazz.

" COOL " Jazz.

Om te reageren tegen de woeligheid van de " bob " stijl, begonnen enkele muzikanten op een kalmere manier te spelen (" cooler "). Zelfs in de BOB bestond een tendens om de zinnen van de melodie achter de sterke tijden van het basritme te laten " sleepen ". Deze neiging werd versterkt en terzelfdetijd werd de toon zwakker en bijna volledig van vibrato ontdaan. De pianist " GEORGE SHEARING " vervolmaakte, met zijn klein orkest, deze fijnere en soberte vorm. Bij deze meer evenwichtige en verzorgde manier van spelen werden de melodieën, zoveel dat kon, in de " cool " stijl ontwikkeld.. Alle mogelijkheden om het basisakkoord te verbreden werden uitgebaat. Het ritme wordt op de bas ( op zijn laatste register ) aangegeven en zacht begeleid door het slaan en vrijven van bostels ( slagwerk ) op de Turksetrom. STAN GETZ  in één der beste vertolkers van deze stijl, die door het publiek weinig gewardeerd wordt.

Hoe vind je dit bericht?
Reageer op dit bericht
Woensdag 14 februari 2007

De " BE-BOB" .

De " BE-BOB" ook " RE-BOB" genoemd.

De be-bob, de re-bob of de bob zonder meer ontstonden tijdens de Tweede Wereldoorlog en de jaren onmiddelijk daarna. Zij waren de scheppingen van de pioniers van de oude- Jazzgeneratie, voornamelijk van ROY ELDRIDGE, CHARLIE CHRISTIAN, de saxofonist LES YOUNG en de drummer KENNY CLARKE.
Hun eerste pogingen vonden plaats tijdens de toevallige ontmoetingen van muzikanten in restaurants, uit deze ontmoetingen ontstond een stijl, die een grotere vrijheid verleende aan de solisten, fantasierijker harmonieën en ingewikkelder ritmen toeliet, met een basisritme in de bassen en voortdurend wisselende motieven gespeeld door de bekkens, de trommels en de Turkse trom. Soms werden sommige passages, die in een meer verfijnder stijl werden gespeeld, plots afgebroken door stukken die vlug en geweldig werden uitgevoerd, en gekenmerkt zijn door zonderlinge en ongemotiveerde aksentueringen. Deze stijl, die strijdig is met de traditie en uit de swingperiode dateerd, werd voortgezet door muzikanten als de saxonist CHARLIE PARKER en de trompettist DIZZY GILESPIE. Aanvankelijk  bestond de " bob " gewoonlijk uit een inleiding, waarin de saxofoon en trompet unisono speelden ( zij werd dikwijls door een gekende melodie geïnspireerd ), een reeks solo- improvizaties en als slot een herneming van de inleriding. Deze bouw kan aanleiding geven tot eentonigheid en in 1946 begon GILLESPIE vertolkingen te laten enregistreren, die door een groter orkest gespeeld werden en waarvan de stukken volledig herwerkt werden door arrangeurs als WALTER FULLET en JOHN LEWIS.
Hoe vind je dit bericht?
Reageer op dit bericht
Woensdag 14 februari 2007

Op het kruispunt der wegen- JAZZ.

Op het kruispunt der wegen; JAZZ.

Op het ogenblik dat ELLINGTON en de SWING hun hoogtepunt had bereikt, onderging de echte Jazz twee verschillende invloeden, enerzijds wenste een nieuwe generatie muzikanten de Jazzstijl nog meer te perfektioneren; anderzijds poogden de reeds oudere componisten tot de vergeten bronnen van de Jazz en voornamelijk tot de muziek van New Orleans terug te keren.
In 1938 werden een reeks nieuwe interpretaties geënregiseerd, o.m. die van de trompettist TOMMY LADNIER. Te New Orleans slaagde WILLIAM RUSSEL, die oude vedetten terugevonden had, er in " BUNK JOHNSON"  over te halen om zijn uitvoeringen te laten enregistreren. Ook KID ORY en JELLY ROLL MORTON lieten hun vertolkingen op plaat opnemen. Deze gramafoonplaten, die thans als " historische dokumenten" beschouwd worden, laten ons toe ons rekenschap te geven van wat de primitieve Jazz waarschijnlijk geweest is. Ook nieuwe, uitstekende platen geënregistreed door SIDNEY BECHET, werden opgenomen.
In tegenstelling met de neiging van andere blanke orkestleiders, zoals BOB CROSBY sinds 1935 zijn inspiratie in de traditionele DIXYLANDSTIJL. Andere ensembles ( onder meer dat van LU WALTERS, die zich inspireerden op de instrumetale samenstellingen en de repertoria van de oude orkesten van New Orleans, brachten de zogenaamde " NEW ORLEANS REVIVAL" met zich. Een stijl die niet alleen in Amerika in zwang is, maar in alle landen waar men zich voor Jazz interesseert.
Tegelijktijd ontstonden verschillende nieuwe tendensen, gedeeltelijk in het leven geroepen door een soort " syntese "van de eerste pogingen die in het domein van de Jazz werden aangewend; gedeeltelijk onder de invloed van muzikale vormen uit Zuid-Amerika, Cuba, en Afrika.
Hoe vind je dit bericht?
Reageer op dit bericht
Dinsdag 13 februari 2007

Vokale Jazz.

Vokale Jazz.

De grote bleus zangers zongen op een nieuwe, aan de negers eigen wijze. Bij deze manier van zingen schijnt de stem zich " om de woorden te kronkelen " Deze zangwijze heeft ondanks de ontwikkeling van de Jazz haar oorspronkelijk karakter bewaard en wordt nog altijd toegepast door beroemde zangers als ELLA FITZGERALD, Ethet Water, Billie Holiday en Sarah Vaugan.
Close Harmony.
Jazz wordt ook vertolkt door de " close harmony " waarbij de zangers zich dicht naast elkaar voor de micro opstellen. Aanvankelijk werd deze manier van zingen vooral gebruikt als een amusementsnummer voor de klanten der kappersalons in New Orleans. Groepen blanke zangers maakten het groot publiek met deze manier van zingen vertrouwd. De "Boswell Sisters"en de "Andrew Sisters" kunnen hier worden genoemd en bij kleurlingengroepen de "Mills Brothers," de "TREE PEPPERS", "SLIM and SLAM " en de " Five Spirits of Rhythm."
" Scat "
De Jazzmuzikanten hebben ook de nieuwe vokale stijl geschapen, die onder de naam "Scat Singing " gekend is. Hier worden de woorden door onomatopeeën vervangen. Naar het schijnt werd de " scat " gelanceerd door Louis Armstrong en overgenomen door " Hi-de-ho " King, Cab Calloway.Thans wordt deze stijl aangewend door Gillespie en nog anderen in de vreemde klanken van de " BE- BOB "

Hoe vind je dit bericht?
Reageer op dit bericht

Meer van Joe Harris en The Pink-Umbrellas

↑ Terug naar de berichten