Vrijdag 23 maart 2007
PROGRAMMA " JAZZ BILZEN
JAZZ BILZEN 1967.PROGRAMMA.
De tijd van toen, wie zou die niet willen overdoen...
Vanwege de omvang van dit blog gelieve de archieven te raadplegen in de rechterkolom...
Veel plezier Paul
JAZZ BILZEN 1967.PROGRAMMA.
Reageer op dit bericht
Reageer op dit bericht
Vrijdag 23 maart 2007
JAZZ BILZEN 1967
"JAZZ BILZEN " is dit jaar het enige grote zomerfestival in ons land. Dat is een hele eer en een hele opdracht. Want dit betekend dat Bilzen de erfenis van Comblain la Tour in de schoot geworpen krijgt en dat het bij de derde uitgave van zijn festival moet bevestigen, wil het tot de grote broers van de Europese festivals gerekend worden. Verder in dit blad wordt het hele programma van de festival- driedaagse aan het kritische oog van de lezer onderworpen. Hoe die er ook moge oordelen, deze lijst is het eindresultaat van maandenlang overdroten werkijver en ondernemingslust van een centraal comité, enkele producers, een massa medewerkers en een groot aantal steunende firma's. Er werd dit jaar vooral getracht elk wat wils te bieden. Daarom de " HUMO LOVE IN " van vrijdag de uitgebreide serie randmanifestaties van Zaterdag. Maar bij dit alles is de JAZZ centraal gebleven. Laat ons hopen dat een zo simpatieke organisatie als " JAZZ BILZEN ' 67" hierdoor tot een reusachtig sukses mag uitgroeien.Vrijdag 23 maart 2007
Ik wist het, ik wist het.
Ik wist dat ik ooit JAZZ- Bilzen had gespeeld, en dat ik daar zeker documentatie moest van hebben, maar waar???Een muzikante uit de geburen had mij eens gevraagd of ik misschien nog muziekpartituren had van vroeger, die misschien voor haar groepje zou kunnen dienen. Tijdens mijn zoektocht kwam ik bij een oude 'HUMO' terecht. Uit deze antieke 'HUMO' ga ik wat artiesten van die tijd laten zien in volgende onderstaande berichten.
OM DE FOTO'S EN TEKSTEN VERGROOT ZIEN,OOK IN DEZE REEKS, KLIK MET DE LINKER MUISKNOP OP FOTO ZO OOK VOOR DE TEKSTEN.
Zondag 18 maart 2007
Sarah Churchill en Fred Astaire.
SARAH SCHURCHIL en FRED ASTAIRE.Sarah Churchil en Fred Astaire in de film "KONONKLIJK HUWELIJK " ( Royal Wedding )
Zondag 18 maart 2007
Maurice Chavalier en Sophie Desmarets.
Maurice Chevalier en Sophie Desmarets.Maurice Chavelier en Sophie Desmarets in de film " LE ROY "
Zaterdag 17 maart 2007
Maurice Chevalier.
Maurice Chavalier.Maurice Chavalier in de film "LIEFDEPARADE "
Gans de Parijse charme op het witte doek.
Zaterdag 17 maart 2007
Paderewski, de grote pianist.
Paderewski.De grote pianist Paderewski , die de hoofdrol speelde in de film "MONDSCHEINSONATE"
Zaterdag 17 maart 2007
Fred Astaire en Vera Ellen.
FRED ASTAIRE en VERA ELLEN.Fred Astaire en Vera Ellen in de film " TROIS PETITS MOTS "
Zaterdag 17 maart 2007
Louis Mariano.
LOUIS MARIANO.Louis Mariano in de film " LIEDEREN VAN PARIJS "
Vrijdag 16 maart 2007
Annie Cordy.
Annie Cordy.Annie Cordy in de Duitse film " VICTOR UND VICTORIA ".
Best gekend films;
Si Versailles m'etait conté.( 1952 )
Boum sur Paris. ( 1952 )
Poisson d'Avril. ( 1952 )
La Belle des Belles ( 1955 )
Sur toute la gammme.( 1955 )
Sourire aux lèvre. ( 1956 )
Le Chanteur de Mexico. ( 1956 )
Vrijdag 16 maart 2007
Bourvil.
BOURVIL.Bourvil in " LES HUSSARDS ", satirische film naar het stuk van P.A. Bréal. Muziek van Georges Auric.
Vrijdag 16 maart 2007
Gilbert Bécaud, Gebriello, en Françoise Arnoul.
Gilbert Bécoud , Gabriello, en Françoise Arnoul.in " HET LAND VAN WAAR IK KOM. "
Vrijdag 16 maart 2007
FRED ASTAIRE en GINGER ROGERS.
FRED ASTAIRE en GINGER ROGERS.Het meest beroemde danskoppel uit de geschiedenis van de muzikale film.
Vrijdag 16 maart 2007
LESLIE CARON en GENE KELLY.
LESLIE CARON en GENE KELLY.
In de film " EEN AMERIKAAN IN PARIJS "
Dit toneel roept het klimaat op van de werken van " Toulouse- Lautrec "
Vrijdag 16 maart 2007
Afbeeldingen van oude muziekfilmen; kijk ook in linker en rechter kolom.
Hieronder vind u afbeeldingen van acteurs uit oude muziekfilmen.
Kijk ook in de linker en rechter kolom.
Vriendelijke groetjes, en veel kijkplezier.
paulsaxtenor
Kijk ook in de linker en rechter kolom.
Vriendelijke groetjes, en veel kijkplezier.
paulsaxtenor
Zaterdag 24 februari 2007
Vijfentwintig bekende jazzkomposities.
Vijfentwintig bekende jazzkomposities.AFTER YOU'VE GONE ( 1912 )
Creamer - Layton
AIN'T MISBEHAVIN' ( 1929 )
F. Waller - Brooks
BASSIN STREET BLEUS ( 1928 )
Spencer Williams
BODY AND SOUL ( 1930 )
Green
BUGLE CALL RAG ( 1916 )
Schoebel
HIGH SOCIETY ( 1901 )
Steele - Melrose
HONEYSUCKLE ROSE ( 1929 )
Th. WALLER - Andy Razaf
JAZZ ME BLEUS ( 1920 )
Tom Delaney
LIMEHOUSE BLEUS ( 1924 )
Brahem - Furber
MUSKRAT RAMBLE 1925 )
Kid Ory
NAGASAKI ( 1928 )
Dixon - Warren
ON THE SUNNY SIDE OF THE STREET ( 1930 )
Fields - Jimmy Mc Hugh
ROCKIN ' CHAIR ( 1930 )
Hoagy Carmichael
ROYAL GARDEN BLEUS ( 1919 )
S. en C. Williams
ST. JAMES INFIRMARY ( 1930 )
Joe Primrose
ST. LOUIS BLEUS ( 1914 )
W.C. Handy
SOLITUDE ( 1933 )
Duke Ellington
SOPHISTICADET LADY ( 1933 )
Ellington - Parish - Mills
STAR DUST ( 1929 )
Carmichael
STORMY WEATER ( 1933 )
Harold Arlen - Ted Koehler.
TIGER RAG ( 1917 )
La Rocca
TIN ROOF BLEUS ( 1923 )
Walter Melrose
TWELFTH STREET RAG ( 1909 )
E.L. Bowman
WEST END BLEUS ( 1928 )
Clarence Williams -King Oliver
WHEN THE SAINTS GO MARCHING IN
folklore
Woensdag 21 februari 2007
De Bouw van de Jazz-- Orkestratie.
De bouw van de Jazz.Orkestratie.
Een Jazz-orkest bestaat uit een " melodische sektie " en een " ritmesektie ". Deze laatste omvatte aanvankelijk een gitaar of een banjo, een contrabes of een suzafoon ( tuba ), soms een piano en gewoonlijk slagwerk. In de tijd van de ' swing' bestond ze uit een contrabas, een gitaar, slagwerk en een piano.; in de jongste Jazz zijn de elektrische gitaar en de piano geen overheersende instrumenten meer van de ritmesektie sektie ; gewoonlijk begeleiden ze nu, meestal door middel van lang aanhoudende akkoorden die gedurende verschillende sterke tijden van het ritme aangehouden worden of die zelf de sterke tijd aanduiden
In New Orleans bestond de " melodische sektie " gewoonlijk uit een klarinet, één of twee trompetten, en een trombone ( schuiftrompet ). Dit laatste instrument werd in de blanke jazzmuziek van Chicago soms vervangen door een ' tenor saxofoon '. Om een groter Jazz-orkest te vormen voegde men er twee tot vijf saxofonen bij en evenveel trompetten en trombones; iedere groep vormt dan op zichzelf een afzonderlijke sektie ( de saxofoongroep en de kopers) In de jongste Jazz vind men alle instrumentenkombinaties.
Dinsdag 20 februari 2007
De Bouw van de Jazz-- Vorm.
De bouw van de jazz. Vorm + Klank.Vorm :
De Vorm van de " bleus " bestaat uit 3 x 4 maten en de " ragtime " is in marsvorm geshreven; nochtans bestaat het merendeel de jazzmelodieën uit 16 of 32 maten in vier delen ingedeeld : het tema, de herhaling ervan, het " midden " en opnieuw het tema. De improvizatie en het arrangement kunnen er natuurlijk een gans andere vorm aan verlenen.
De Klank , de " negerklank ", die de blanken aanvankelijk nabootsten, was breed en vol, en bezat een groot ritmisch vibrato. De klank is min of meer veranderd volgens de verschillende stijlen ; tegenwoordig vertoont hij neiging om te verzwakken en zijn vibrato te verliezen.
Maandag 19 februari 2007
De Bouw van de Jazz-- Ritme.
De bouw van de Jazz.
Ritme.
Het grondritme 4/4 is overheersend, maar de vier tijden werden op veschillende wijze geaksenteerd; soms door op de vier tijden dezelfde nadruk te leggen, soms door het aksent op de tweede en de vierde tijd te leggen, die dan de zogenaamde " sterke tijden " vormen. Het ritme van de melodie is gewoonlijk gesynkopeerd, zodat de sterke tijden tussen de tijden van het basisritme vallen. De RAGTIME was sterk synkopisch; de moderne Jazz is het minder.
Maandag 19 februari 2007
De Bouw van de Jazz-- Harmonie.
De bouw van de Jazz--Harmonie
Bijgaande foto
Paul Whiteman
De " vader vansymfonischejazz " Hij slaagde erin de Jazz tot de konsertzalen toegang te verlenen.
Het grootste deel der Jazz-muziek gebruikt de gewone akkoorden in grote en kleine toonaard; daar waar men in de " bleus " en de primitieve muziek van New Orleans enkel drieklanken en septiem- akkoorden vind. De SWING en het soort Jazz dat er op volgde, gebruikten effekten die gelijken op degene die door DEBUSSY werden bekomen, de allerjongste Jazz bedient zich van echt van dissonante akkoorden. In de " bleus ", waar de grondtoonaard weggevallen is, zijn de dominante septiem-akkoorden vervangen door een plagale kadans, door alternerende akkoorden of door none- akkoorden, zonder septiemen. Een opeenvolging van septiemakkoorden vormt ook één van de karakteristieken van de bleus.
