Vrijdag 16 maart 2007
FRED ASTAIRE en GINGER ROGERS.
FRED ASTAIRE en GINGER ROGERS.Het meest beroemde danskoppel uit de geschiedenis van de muzikale film.
De tijd van toen, wie zou die niet willen overdoen...
Vanwege de omvang van dit blog gelieve de archieven te raadplegen in de rechterkolom...
Veel plezier Paul
FRED ASTAIRE en GINGER ROGERS.Het meest beroemde danskoppel uit de geschiedenis van de muzikale film.
Reageer op dit bericht
Reageer op dit bericht
Vrijdag 16 maart 2007
LESLIE CARON en GENE KELLY.
LESLIE CARON en GENE KELLY.
In de film " EEN AMERIKAAN IN PARIJS "
Dit toneel roept het klimaat op van de werken van " Toulouse- Lautrec "
Vrijdag 16 maart 2007
Afbeeldingen van oude muziekfilmen; kijk ook in linker en rechter kolom.
Hieronder vind u afbeeldingen van acteurs uit oude muziekfilmen.
Kijk ook in de linker en rechter kolom.
Vriendelijke groetjes, en veel kijkplezier.
paulsaxtenor
Kijk ook in de linker en rechter kolom.
Vriendelijke groetjes, en veel kijkplezier.
paulsaxtenor
Zaterdag 24 februari 2007
Vijfentwintig bekende jazzkomposities.
Vijfentwintig bekende jazzkomposities.AFTER YOU'VE GONE ( 1912 )
Creamer - Layton
AIN'T MISBEHAVIN' ( 1929 )
F. Waller - Brooks
BASSIN STREET BLEUS ( 1928 )
Spencer Williams
BODY AND SOUL ( 1930 )
Green
BUGLE CALL RAG ( 1916 )
Schoebel
HIGH SOCIETY ( 1901 )
Steele - Melrose
HONEYSUCKLE ROSE ( 1929 )
Th. WALLER - Andy Razaf
JAZZ ME BLEUS ( 1920 )
Tom Delaney
LIMEHOUSE BLEUS ( 1924 )
Brahem - Furber
MUSKRAT RAMBLE 1925 )
Kid Ory
NAGASAKI ( 1928 )
Dixon - Warren
ON THE SUNNY SIDE OF THE STREET ( 1930 )
Fields - Jimmy Mc Hugh
ROCKIN ' CHAIR ( 1930 )
Hoagy Carmichael
ROYAL GARDEN BLEUS ( 1919 )
S. en C. Williams
ST. JAMES INFIRMARY ( 1930 )
Joe Primrose
ST. LOUIS BLEUS ( 1914 )
W.C. Handy
SOLITUDE ( 1933 )
Duke Ellington
SOPHISTICADET LADY ( 1933 )
Ellington - Parish - Mills
STAR DUST ( 1929 )
Carmichael
STORMY WEATER ( 1933 )
Harold Arlen - Ted Koehler.
TIGER RAG ( 1917 )
La Rocca
TIN ROOF BLEUS ( 1923 )
Walter Melrose
TWELFTH STREET RAG ( 1909 )
E.L. Bowman
WEST END BLEUS ( 1928 )
Clarence Williams -King Oliver
WHEN THE SAINTS GO MARCHING IN
folklore
Woensdag 21 februari 2007
De Bouw van de Jazz-- Orkestratie.
De bouw van de Jazz.Orkestratie.
Een Jazz-orkest bestaat uit een " melodische sektie " en een " ritmesektie ". Deze laatste omvatte aanvankelijk een gitaar of een banjo, een contrabes of een suzafoon ( tuba ), soms een piano en gewoonlijk slagwerk. In de tijd van de ' swing' bestond ze uit een contrabas, een gitaar, slagwerk en een piano.; in de jongste Jazz zijn de elektrische gitaar en de piano geen overheersende instrumenten meer van de ritmesektie sektie ; gewoonlijk begeleiden ze nu, meestal door middel van lang aanhoudende akkoorden die gedurende verschillende sterke tijden van het ritme aangehouden worden of die zelf de sterke tijd aanduiden
In New Orleans bestond de " melodische sektie " gewoonlijk uit een klarinet, één of twee trompetten, en een trombone ( schuiftrompet ). Dit laatste instrument werd in de blanke jazzmuziek van Chicago soms vervangen door een ' tenor saxofoon '. Om een groter Jazz-orkest te vormen voegde men er twee tot vijf saxofonen bij en evenveel trompetten en trombones; iedere groep vormt dan op zichzelf een afzonderlijke sektie ( de saxofoongroep en de kopers) In de jongste Jazz vind men alle instrumentenkombinaties.
Dinsdag 20 februari 2007
De Bouw van de Jazz-- Vorm.
De bouw van de jazz. Vorm + Klank.Vorm :
De Vorm van de " bleus " bestaat uit 3 x 4 maten en de " ragtime " is in marsvorm geshreven; nochtans bestaat het merendeel de jazzmelodieën uit 16 of 32 maten in vier delen ingedeeld : het tema, de herhaling ervan, het " midden " en opnieuw het tema. De improvizatie en het arrangement kunnen er natuurlijk een gans andere vorm aan verlenen.
De Klank , de " negerklank ", die de blanken aanvankelijk nabootsten, was breed en vol, en bezat een groot ritmisch vibrato. De klank is min of meer veranderd volgens de verschillende stijlen ; tegenwoordig vertoont hij neiging om te verzwakken en zijn vibrato te verliezen.
Maandag 19 februari 2007
De Bouw van de Jazz-- Ritme.
De bouw van de Jazz.
Ritme.
Het grondritme 4/4 is overheersend, maar de vier tijden werden op veschillende wijze geaksenteerd; soms door op de vier tijden dezelfde nadruk te leggen, soms door het aksent op de tweede en de vierde tijd te leggen, die dan de zogenaamde " sterke tijden " vormen. Het ritme van de melodie is gewoonlijk gesynkopeerd, zodat de sterke tijden tussen de tijden van het basisritme vallen. De RAGTIME was sterk synkopisch; de moderne Jazz is het minder.
Maandag 19 februari 2007
De Bouw van de Jazz-- Harmonie.
De bouw van de Jazz--Harmonie
Bijgaande foto
Paul Whiteman
De " vader vansymfonischejazz " Hij slaagde erin de Jazz tot de konsertzalen toegang te verlenen.
Het grootste deel der Jazz-muziek gebruikt de gewone akkoorden in grote en kleine toonaard; daar waar men in de " bleus " en de primitieve muziek van New Orleans enkel drieklanken en septiem- akkoorden vind. De SWING en het soort Jazz dat er op volgde, gebruikten effekten die gelijken op degene die door DEBUSSY werden bekomen, de allerjongste Jazz bedient zich van echt van dissonante akkoorden. In de " bleus ", waar de grondtoonaard weggevallen is, zijn de dominante septiem-akkoorden vervangen door een plagale kadans, door alternerende akkoorden of door none- akkoorden, zonder septiemen. Een opeenvolging van septiemakkoorden vormt ook één van de karakteristieken van de bleus.
Maandag 19 februari 2007
De Bouw van de Jazz-- Mélodie.
De bouw van de Jazz--
Mélodie.
Mélodie Tot voor zeer korte tijd werd de Jazz altijd ofwel op de gewone grote en kleine toonladders gebouwd, ofwel op de pentatonische ( vijftonige ) toonladder, die nog eenvoudiger is, soms ook wel op een toonladder waaraan tertsen en septiemen in kleine toonaard ( de " bleus" toonladder) toegevoegd waren. De jongste Jazz voegd bij de "blauwe " noten verschillende andere noten, die buiten de diatonische toonladder genomen werden, en in enkele extreme gevallen benadert hij zelfs de grenzen der atonale muziek.
Mélodie.
Mélodie Tot voor zeer korte tijd werd de Jazz altijd ofwel op de gewone grote en kleine toonladders gebouwd, ofwel op de pentatonische ( vijftonige ) toonladder, die nog eenvoudiger is, soms ook wel op een toonladder waaraan tertsen en septiemen in kleine toonaard ( de " bleus" toonladder) toegevoegd waren. De jongste Jazz voegd bij de "blauwe " noten verschillende andere noten, die buiten de diatonische toonladder genomen werden, en in enkele extreme gevallen benadert hij zelfs de grenzen der atonale muziek.
Donderdag 15 februari 2007
MEDEDELING
VANAF HIER GA IK VERDER OP DE LINKER KOLOM. KIJK NAAR DE TEKSTEN IN ZELFDE BLAUWE KLEUR!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
Donderdag 15 februari 2007
DARIUS MALHAUD leermeester van DAVE BRUBECK.
DARIUS MILHAUD.( pianist )
Leermeester van DAVE BRUBECK.
Donderdag 15 februari 2007
Nieuwe pogingen, Nieuwe Jazz DAVE BRUBECK.
Pionier Nieuwe Pogingen, Nieuwe Jazz!!!.DAVE BRUBECK ( saxofoon )
Donderdag 15 februari 2007
Nieuwe pogingen, Nieuwe Jazz.LENNIE TRISTANO piano
Pionier Nieuwe Pogingen, Nieuwe Jazz.!! LENNIE TRISTANO ( piano )
Donderdag 15 februari 2007
"Nieuwe pogingen " " Nieuwe Jazz stijl"
"Niewe pogingen "---- " Nieuwe Jazzstijl ".
De meest interessante nieuwe pogingen zijn deze van de ensembles, geleid door de Pianisten, LENNIE TRISTANO, en DAVE BRUBECK. Tristano is de initiator van een nieuwe gedurfde stijl; het grondtoonakkoord komt dikwijls uit een bekend wijsje maar de improvizaties op de instrumenten ( soms gelijktijdig op piani en gitaar ) staan dicht bij de melodische atoneliteit. Dikwijls worden verschillende andere melodieën ingebracht, die de originele beheersen. De ensembles van Tristano schijnen wetens en willens af te zien van de ritmische levendichheid, de " swing " en de " drive ", die tot hiertoe de kenmerken van de Jazz waren.
Een uitgebreider samensmelting van de ritmische Jazztradities met de jongste verniewingspogingen op gebied van de melodie en harmonie, werd verwezenlijkt door DAVE BRUBECK. Dave, die leerling was van DARIUS MILHAUD heeft gezegd dat zijn doel erin bestond " DE JAZZ EEN HOGER ESTETISCH PEIL TE DOEN BEREIKEN ".
Platen als- The Way You Look Tonight--- Prelude ",---Fuge en Bob Themes herinneren zowel aan de polyfonie van Bach als aan die van New Orleans.
De meest interessante nieuwe pogingen zijn deze van de ensembles, geleid door de Pianisten, LENNIE TRISTANO, en DAVE BRUBECK. Tristano is de initiator van een nieuwe gedurfde stijl; het grondtoonakkoord komt dikwijls uit een bekend wijsje maar de improvizaties op de instrumenten ( soms gelijktijdig op piani en gitaar ) staan dicht bij de melodische atoneliteit. Dikwijls worden verschillende andere melodieën ingebracht, die de originele beheersen. De ensembles van Tristano schijnen wetens en willens af te zien van de ritmische levendichheid, de " swing " en de " drive ", die tot hiertoe de kenmerken van de Jazz waren.
Een uitgebreider samensmelting van de ritmische Jazztradities met de jongste verniewingspogingen op gebied van de melodie en harmonie, werd verwezenlijkt door DAVE BRUBECK. Dave, die leerling was van DARIUS MILHAUD heeft gezegd dat zijn doel erin bestond " DE JAZZ EEN HOGER ESTETISCH PEIL TE DOEN BEREIKEN ".
Platen als- The Way You Look Tonight--- Prelude ",---Fuge en Bob Themes herinneren zowel aan de polyfonie van Bach als aan die van New Orleans.
Donderdag 15 februari 2007
De " PROGESSIEVE JAZZ STIJL.
De " PROGESSIEVE JAZZ " stijl.In deze Jazzstijl heeft zich de pianist en arrangeur STAN KENTON zich het best onderscheiden.
Donderdag 15 februari 2007
De " PROGESSIEVE JAZZ "
De " PROGRESSIEVE JAZZ "
In deze uitbreiding van de " bob" muziek ", die hier door grotere orkesten gespeeld wordt, is de Zuid Amerikaanse invloed duidelijk merkbaar en klankeffekten worden op een extreme wijze aangewend. In deze Jazzstijl heeft de arrangeur STAN KENTON het best onderscheiden. Veel kenners beweren dat de " EXPERIMENTELE " of "PROGESSIEVE " Jazz maar een zijspoor is en dat de rechte ontwikkelingsweg van de " cool "stijl moet uitgaan.
In deze uitbreiding van de " bob" muziek ", die hier door grotere orkesten gespeeld wordt, is de Zuid Amerikaanse invloed duidelijk merkbaar en klankeffekten worden op een extreme wijze aangewend. In deze Jazzstijl heeft de arrangeur STAN KENTON het best onderscheiden. Veel kenners beweren dat de " EXPERIMENTELE " of "PROGESSIEVE " Jazz maar een zijspoor is en dat de rechte ontwikkelingsweg van de " cool "stijl moet uitgaan.
Donderdag 15 februari 2007
Pionier van de " COOL JAZZ " Stan Getz saxofoon.
Pionier van de " COOL JAZZ " STAN GETZ saxofoon.Donderdag 15 februari 2007
Pionier van de " COOL JAZZ"
Pionier van de " COOL JAZZ " GEORGE SHEARING, piano.Donderdag 15 februari 2007
" COOL " Jazz.
" COOL " Jazz.
Om te reageren tegen de woeligheid van de " bob " stijl, begonnen enkele muzikanten op een kalmere manier te spelen (" cooler "). Zelfs in de BOB bestond een tendens om de zinnen van de melodie achter de sterke tijden van het basritme te laten " sleepen ". Deze neiging werd versterkt en terzelfdetijd werd de toon zwakker en bijna volledig van vibrato ontdaan. De pianist " GEORGE SHEARING " vervolmaakte, met zijn klein orkest, deze fijnere en soberte vorm. Bij deze meer evenwichtige en verzorgde manier van spelen werden de melodieën, zoveel dat kon, in de " cool " stijl ontwikkeld.. Alle mogelijkheden om het basisakkoord te verbreden werden uitgebaat. Het ritme wordt op de bas ( op zijn laatste register ) aangegeven en zacht begeleid door het slaan en vrijven van bostels ( slagwerk ) op de Turksetrom. STAN GETZ in één der beste vertolkers van deze stijl, die door het publiek weinig gewardeerd wordt.
Woensdag 14 februari 2007
Pionier van de " BE-BOB " KENNY CLARKE (drum)
Pionier van de Be- Bob KENNY CLARKE (drummer)