Naar de inhoud

Joe Harris en The Pink-Umbrellas

Geyskens Paul.
seniorennet.beseniorennet.be

joskeharris2fs.gif welcom2ddiamond5to.gif
De tijd van toen, wie zou die niet willen overdoen... Image and video hosting by TinyPic Vanwege de omvang van dit blog gelieve de archieven te raadplegen in de rechterkolom... Veel plezier Paul

Berichten van 1 februari 2007 tot 28 februari 2007

Zaterdag 24 februari 2007

Vijfentwintig bekende jazzkomposities.

Vijfentwintig bekende jazzkomposities.

AFTER YOU'VE GONE ( 1912 )
Creamer - Layton

AIN'T MISBEHAVIN' ( 1929 )
F. Waller - Brooks

BASSIN STREET BLEUS ( 1928 )
Spencer Williams

BODY AND SOUL ( 1930 )
Green

BUGLE CALL RAG ( 1916 )
Schoebel

HIGH SOCIETY ( 1901 )
Steele - Melrose

HONEYSUCKLE ROSE ( 1929 )
Th. WALLER - Andy Razaf

JAZZ ME BLEUS ( 1920 )
Tom Delaney

LIMEHOUSE BLEUS ( 1924 )
Brahem - Furber

MUSKRAT RAMBLE 1925 )
Kid Ory

NAGASAKI ( 1928 )
Dixon - Warren

ON THE SUNNY SIDE OF THE STREET ( 1930 )
Fields - Jimmy Mc Hugh

ROCKIN ' CHAIR ( 1930 )
Hoagy Carmichael

ROYAL GARDEN BLEUS ( 1919 )
S. en C. Williams

ST. JAMES INFIRMARY ( 1930 )
Joe Primrose

ST. LOUIS BLEUS ( 1914 )
W.C. Handy

SOLITUDE ( 1933 )
Duke Ellington

SOPHISTICADET LADY ( 1933 )
Ellington - Parish - Mills

STAR DUST ( 1929 )
Carmichael

STORMY WEATER ( 1933 )
Harold Arlen - Ted Koehler.

TIGER RAG ( 1917 )
La Rocca

TIN ROOF BLEUS ( 1923 )
Walter Melrose

TWELFTH STREET RAG ( 1909 )
E.L. Bowman

WEST END BLEUS ( 1928 )
Clarence Williams -King Oliver

WHEN THE SAINTS GO MARCHING IN
folklore



Hoe vind je dit bericht? 1 stem
Reageer op dit bericht
Woensdag 21 februari 2007

De Bouw van de Jazz-- Orkestratie.

De bouw van de Jazz.
Orkestratie.

Een Jazz-orkest bestaat uit een " melodische sektie " en een " ritmesektie ". Deze laatste omvatte aanvankelijk een gitaar of een banjo, een contrabes of een suzafoon ( tuba ), soms een piano en gewoonlijk slagwerk. In de tijd van de ' swing' bestond ze uit een contrabas, een gitaar, slagwerk en een piano.;  in de jongste Jazz zijn de elektrische gitaar en de piano geen overheersende instrumenten meer van de ritmesektie sektie ; gewoonlijk begeleiden ze nu, meestal door middel van lang aanhoudende akkoorden die gedurende verschillende sterke tijden van het ritme aangehouden worden of die zelf de sterke tijd aanduiden

In New Orleans bestond de " melodische sektie " gewoonlijk uit een klarinet, één of twee trompetten, en een trombone ( schuiftrompet ). Dit laatste instrument werd in de blanke jazzmuziek van Chicago soms vervangen door een ' tenor saxofoon '. Om een groter Jazz-orkest te vormen voegde men er twee tot vijf saxofonen bij en evenveel trompetten en trombones; iedere groep vormt dan op zichzelf een afzonderlijke sektie ( de saxofoongroep en de kopers) In de jongste Jazz vind men alle instrumentenkombinaties.
Hoe vind je dit bericht?
Reageer op dit bericht
Dinsdag 20 februari 2007

De Bouw van de Jazz-- Vorm.

De bouw van de jazz. Vorm + Klank.
Vorm :

De Vorm van de " bleus " bestaat uit 3 x 4 maten en de " ragtime "  is in marsvorm geshreven; nochtans bestaat het merendeel de jazzmelodieën uit 16 of 32 maten in vier delen ingedeeld : het tema, de herhaling ervan, het " midden " en opnieuw het tema. De  improvizatie en het arrangement kunnen  er natuurlijk een gans andere vorm aan verlenen.
De Klank , de " negerklank ", die de blanken aanvankelijk nabootsten, was breed en vol, en bezat een groot ritmisch vibrato. De klank is min of meer veranderd volgens de verschillende stijlen ; tegenwoordig vertoont hij neiging om te verzwakken en zijn vibrato te verliezen.
Hoe vind je dit bericht?
Reageer op dit bericht
Maandag 19 februari 2007

De Bouw van de Jazz-- Ritme.

De bouw van de Jazz.
Ritme.
Het grondritme 4/4 is overheersend, maar de vier tijden werden op veschillende wijze geaksenteerd; soms door op de vier tijden dezelfde nadruk te leggen, soms door het aksent op de tweede en de vierde tijd  te leggen, die dan de zogenaamde " sterke tijden " vormen. Het ritme van de melodie is gewoonlijk gesynkopeerd, zodat de sterke tijden tussen de tijden van het basisritme vallen. De RAGTIME was sterk synkopisch; de moderne Jazz is het minder.

Hoe vind je dit bericht? 1 stem
Reageer op dit bericht
Maandag 19 februari 2007

De Bouw van de Jazz-- Harmonie.

De bouw van de Jazz--
Harmonie
 Bijgaande foto
 Paul Whiteman
 De " vader vansymfonischejazz " Hij slaagde erin de Jazz tot   de konsertzalen toegang te verlenen.
Het grootste deel der Jazz-muziek gebruikt de gewone akkoorden in grote en kleine toonaard; daar waar men in de " bleus " en de primitieve muziek van New Orleans enkel drieklanken en septiem- akkoorden vind. De SWING en het soort Jazz dat er op volgde, gebruikten effekten die gelijken op degene die door DEBUSSY werden bekomen, de allerjongste Jazz bedient zich van echt  van dissonante akkoorden. In de " bleus ", waar de grondtoonaard weggevallen is, zijn de dominante septiem-akkoorden vervangen door een plagale kadans, door alternerende akkoorden of door none- akkoorden, zonder septiemen. Een opeenvolging van septiemakkoorden vormt ook één van de karakteristieken van de bleus.
Hoe vind je dit bericht?
Reageer op dit bericht
Maandag 19 februari 2007

De Bouw van de Jazz-- Mélodie.

De bouw van de Jazz--
Mélodie.

Mélodie Tot voor zeer korte tijd werd de Jazz altijd ofwel op de gewone grote en kleine toonladders gebouwd, ofwel op de pentatonische ( vijftonige ) toonladder, die nog eenvoudiger is, soms ook wel op een toonladder waaraan tertsen en septiemen in kleine toonaard ( de " bleus" toonladder) toegevoegd waren. De jongste Jazz voegd bij de "blauwe " noten verschillende andere noten, die buiten de diatonische toonladder genomen werden, en in enkele extreme gevallen benadert hij zelfs de grenzen der atonale muziek.
Hoe vind je dit bericht?
Reageer op dit bericht
Donderdag 15 februari 2007

"Nieuwe pogingen " " Nieuwe Jazz stijl"

"Niewe pogingen "---- " Nieuwe Jazzstijl ".

De meest interessante nieuwe pogingen zijn deze van de ensembles, geleid door de Pianisten, LENNIE TRISTANO, en DAVE BRUBECK. Tristano is de initiator van een nieuwe gedurfde stijl; het grondtoonakkoord komt dikwijls uit een bekend wijsje maar de improvizaties op de instrumenten ( soms gelijktijdig op piani en gitaar ) staan dicht bij de  melodische atoneliteit. Dikwijls worden verschillende andere melodieën ingebracht, die de originele beheersen. De ensembles van Tristano schijnen wetens en willens af te zien van de ritmische levendichheid, de " swing " en de " drive ", die tot hiertoe de kenmerken van de Jazz waren.
Een uitgebreider samensmelting van de ritmische Jazztradities met de jongste verniewingspogingen op gebied van de melodie en harmonie, werd verwezenlijkt door DAVE BRUBECK. Dave, die leerling was van DARIUS MILHAUD heeft gezegd dat zijn doel erin bestond " DE JAZZ EEN HOGER ESTETISCH PEIL TE DOEN BEREIKEN ".
Platen als- The Way You Look Tonight--- Prelude ",---Fuge en Bob Themes herinneren zowel aan de polyfonie van Bach als aan die van New Orleans.
Hoe vind je dit bericht?
Reageer op dit bericht
Donderdag 15 februari 2007

De " PROGESSIEVE JAZZ STIJL.

De " PROGESSIEVE JAZZ " stijl.

In deze Jazzstijl heeft zich de pianist en arrangeur STAN KENTON zich het best onderscheiden.
Hoe vind je dit bericht?
Reageer op dit bericht
Donderdag 15 februari 2007

De " PROGESSIEVE JAZZ "

De " PROGRESSIEVE JAZZ "

In deze uitbreiding van de " bob" muziek ", die hier door grotere orkesten gespeeld wordt, is de Zuid Amerikaanse invloed duidelijk merkbaar en klankeffekten worden op een extreme wijze aangewend. In deze Jazzstijl heeft de arrangeur STAN KENTON het best onderscheiden. Veel kenners beweren dat de " EXPERIMENTELE " of "PROGESSIEVE " Jazz maar een zijspoor is en dat de rechte ontwikkelingsweg van de " cool "stijl moet uitgaan.
Hoe vind je dit bericht?
Reageer op dit bericht
Donderdag 15 februari 2007

" COOL " Jazz.

" COOL " Jazz.

Om te reageren tegen de woeligheid van de " bob " stijl, begonnen enkele muzikanten op een kalmere manier te spelen (" cooler "). Zelfs in de BOB bestond een tendens om de zinnen van de melodie achter de sterke tijden van het basritme te laten " sleepen ". Deze neiging werd versterkt en terzelfdetijd werd de toon zwakker en bijna volledig van vibrato ontdaan. De pianist " GEORGE SHEARING " vervolmaakte, met zijn klein orkest, deze fijnere en soberte vorm. Bij deze meer evenwichtige en verzorgde manier van spelen werden de melodieën, zoveel dat kon, in de " cool " stijl ontwikkeld.. Alle mogelijkheden om het basisakkoord te verbreden werden uitgebaat. Het ritme wordt op de bas ( op zijn laatste register ) aangegeven en zacht begeleid door het slaan en vrijven van bostels ( slagwerk ) op de Turksetrom. STAN GETZ  in één der beste vertolkers van deze stijl, die door het publiek weinig gewardeerd wordt.

Hoe vind je dit bericht?
Reageer op dit bericht
Woensdag 14 februari 2007

De " BE-BOB" .

De " BE-BOB" ook " RE-BOB" genoemd.

De be-bob, de re-bob of de bob zonder meer ontstonden tijdens de Tweede Wereldoorlog en de jaren onmiddelijk daarna. Zij waren de scheppingen van de pioniers van de oude- Jazzgeneratie, voornamelijk van ROY ELDRIDGE, CHARLIE CHRISTIAN, de saxofonist LES YOUNG en de drummer KENNY CLARKE.
Hun eerste pogingen vonden plaats tijdens de toevallige ontmoetingen van muzikanten in restaurants, uit deze ontmoetingen ontstond een stijl, die een grotere vrijheid verleende aan de solisten, fantasierijker harmonieën en ingewikkelder ritmen toeliet, met een basisritme in de bassen en voortdurend wisselende motieven gespeeld door de bekkens, de trommels en de Turkse trom. Soms werden sommige passages, die in een meer verfijnder stijl werden gespeeld, plots afgebroken door stukken die vlug en geweldig werden uitgevoerd, en gekenmerkt zijn door zonderlinge en ongemotiveerde aksentueringen. Deze stijl, die strijdig is met de traditie en uit de swingperiode dateerd, werd voortgezet door muzikanten als de saxonist CHARLIE PARKER en de trompettist DIZZY GILESPIE. Aanvankelijk  bestond de " bob " gewoonlijk uit een inleiding, waarin de saxofoon en trompet unisono speelden ( zij werd dikwijls door een gekende melodie geïnspireerd ), een reeks solo- improvizaties en als slot een herneming van de inleriding. Deze bouw kan aanleiding geven tot eentonigheid en in 1946 begon GILLESPIE vertolkingen te laten enregistreren, die door een groter orkest gespeeld werden en waarvan de stukken volledig herwerkt werden door arrangeurs als WALTER FULLET en JOHN LEWIS.
Hoe vind je dit bericht?
Reageer op dit bericht
Woensdag 14 februari 2007

Op het kruispunt der wegen- JAZZ.

Op het kruispunt der wegen; JAZZ.

Op het ogenblik dat ELLINGTON en de SWING hun hoogtepunt had bereikt, onderging de echte Jazz twee verschillende invloeden, enerzijds wenste een nieuwe generatie muzikanten de Jazzstijl nog meer te perfektioneren; anderzijds poogden de reeds oudere componisten tot de vergeten bronnen van de Jazz en voornamelijk tot de muziek van New Orleans terug te keren.
In 1938 werden een reeks nieuwe interpretaties geënregiseerd, o.m. die van de trompettist TOMMY LADNIER. Te New Orleans slaagde WILLIAM RUSSEL, die oude vedetten terugevonden had, er in " BUNK JOHNSON"  over te halen om zijn uitvoeringen te laten enregistreren. Ook KID ORY en JELLY ROLL MORTON lieten hun vertolkingen op plaat opnemen. Deze gramafoonplaten, die thans als " historische dokumenten" beschouwd worden, laten ons toe ons rekenschap te geven van wat de primitieve Jazz waarschijnlijk geweest is. Ook nieuwe, uitstekende platen geënregistreed door SIDNEY BECHET, werden opgenomen.
In tegenstelling met de neiging van andere blanke orkestleiders, zoals BOB CROSBY sinds 1935 zijn inspiratie in de traditionele DIXYLANDSTIJL. Andere ensembles ( onder meer dat van LU WALTERS, die zich inspireerden op de instrumetale samenstellingen en de repertoria van de oude orkesten van New Orleans, brachten de zogenaamde " NEW ORLEANS REVIVAL" met zich. Een stijl die niet alleen in Amerika in zwang is, maar in alle landen waar men zich voor Jazz interesseert.
Tegelijktijd ontstonden verschillende nieuwe tendensen, gedeeltelijk in het leven geroepen door een soort " syntese "van de eerste pogingen die in het domein van de Jazz werden aangewend; gedeeltelijk onder de invloed van muzikale vormen uit Zuid-Amerika, Cuba, en Afrika.
Hoe vind je dit bericht?
Reageer op dit bericht
Dinsdag 13 februari 2007

Vokale Jazz.

Vokale Jazz.

De grote bleus zangers zongen op een nieuwe, aan de negers eigen wijze. Bij deze manier van zingen schijnt de stem zich " om de woorden te kronkelen " Deze zangwijze heeft ondanks de ontwikkeling van de Jazz haar oorspronkelijk karakter bewaard en wordt nog altijd toegepast door beroemde zangers als ELLA FITZGERALD, Ethet Water, Billie Holiday en Sarah Vaugan.
Close Harmony.
Jazz wordt ook vertolkt door de " close harmony " waarbij de zangers zich dicht naast elkaar voor de micro opstellen. Aanvankelijk werd deze manier van zingen vooral gebruikt als een amusementsnummer voor de klanten der kappersalons in New Orleans. Groepen blanke zangers maakten het groot publiek met deze manier van zingen vertrouwd. De "Boswell Sisters"en de "Andrew Sisters" kunnen hier worden genoemd en bij kleurlingengroepen de "Mills Brothers," de "TREE PEPPERS", "SLIM and SLAM " en de " Five Spirits of Rhythm."
" Scat "
De Jazzmuzikanten hebben ook de nieuwe vokale stijl geschapen, die onder de naam "Scat Singing " gekend is. Hier worden de woorden door onomatopeeën vervangen. Naar het schijnt werd de " scat " gelanceerd door Louis Armstrong en overgenomen door " Hi-de-ho " King, Cab Calloway.Thans wordt deze stijl aangewend door Gillespie en nog anderen in de vreemde klanken van de " BE- BOB "

Hoe vind je dit bericht?
Reageer op dit bericht
Maandag 12 februari 2007

Pianojazz " de " BOOGIE-WOOGIE "

Pianojazz de " BOOGIE- WOOGIE "

Naast de RAGTIME pianomuziek, die sinds het begin van de Jazz zijn ontwikkeling alleen voortzette, bestaat er een andere speciale Jazzstijl voor piano, de " Boogie- Woogie ", die sinds haar kreatie door de pionier JIMMY YANCEY, nagenoeg onveranderd bleef.
Een andere stijl, die o.m. door JELLY ROLL MORTON en JAMES P. JOHNSON ontworpen werd, deed een zeer dynamische manier van spelen ontstaan, die toegepast werd door " FATS WALLER " en nog verbeterd werd door ART TATUM, ERROL GARNER, en OSCAR PETERSON.
Hoe vind je dit bericht?
Reageer op dit bericht
Maandag 12 februari 2007

De " SWING "

De " SWING "

Het publiek hoorde voor het eerst het woord " SWING " toen BENNY GOODMAN in 1935 zijn orkest als een " SWINGBAND " voorstelde. De Swing is bestemd als dansmuziek, maar onderscheid zich van de " zoete " muziek ( waarin al de muziekpartijen vooraf geschreven zijn .) doordat hij de individuele improvizatie vrij spel laat, ofschoon hij doorgaans geen gemeenschappelijke ( polyfonische) improvizatie kent.

Eigenlijk werd deze stijl al voor 1935 door FLETCHER HENDERSON geperfektioneerd, maar het is GOODMAN die er al de mogelijkheden van uittbaatte. De tijd om een grote verandering te voltrekken was gekomen. GOODMAN'S populariteit nam snel een ongewone uitgebreiding en de swingmuziek wekte in Amerika, zoals in de ganse wereld, een nieuwe geestdrift voor de Jazz. Onder de andere bekende figuren van de SWING vermelden we de Trombonespeler TOMMY DOSEY, en de klarinetspeler ARTIE SHAW.
Eén van de resultaten die door GOODMAN bereikt werden, was het feit dat een samenwerking tussen blanke en zwarte muzikanten gewoon werd. Ontelbare Jazzplaten voor kleine ensembles, geënnregistreerd naar vertolkingen van Goodman samen met een trio, een kwartet of een sextet ( met inbegrip van "Body en Soul", waarin Teddy Wilson, de merkwaardigste pianist uit de swingperiode, speelde) vormen schitterende voorbeelden van wat door een dergelijke samenwerking kan worden bereikt.

Hoe vind je dit bericht?
Reageer op dit bericht
Maandag 12 februari 2007

De " DUKE ELLINGTON"

De " DUKE ELLINGTON "

Ellington en zijn orkest verdienen op zichzelf reeds een hoofdstuk in de geschiedenis van de Jazz, want alle omstandigheden ten spijt, hebben zij hun eigen persoonlijke stijl onafhankelijk bewaard. Dank zij ELLINGTON'S muzikale talent, gaf zijn orkest het ontstaan aan zowat de beste Jazzmuziek die men ooit gehoord heeft. Meer dan duizend platen werden met zijn vertolkingen geperst en enkele daarvan worden thans als klassiek beschouwd.

De voornaamste kenmerken van de stijl die in HENDERSON en ELLINGTON zijn beste vertegenwoordigers vindt, zijn het vervangen van de persoonlijke improvizatie en de vrijheid van expressie door orkestraties, die door talentvolle arrangeurs gemaakt werden, het versterken van het orkest dat elf tot veertien uitvoerders telde en de toenemende invloed van de Europese ortodoxe muziek.Vele Jazzpuristen verwerpen de muziek door deze orkesten uitgevoerd als onechte Jazz. Zo heeft REX HARRIS bijvoorbeeld geschreven...
" Al de arrangeurs en al de orkestleiders, die zo hun tallent aanwendden, speelde met het verstand. De echte Jazzmuzikanten, zij spelen met het hart!!!. Eens dat het idiale getal van zes of zeven uitvoerders vermeerderd wordt met een bijkomd instrument van de " MELODISCHE SEKTIE.... vedwijnen de spontaneïteit en de geschiktheid tot improvizatie, en de geest van de Jazz is verloren.
Hoe vind je dit bericht?
Reageer op dit bericht
Maandag 12 februari 2007

Merkwaardige figuren uit de New Yorke Jazz.

Merkwaardige figuren uit de New Yorkse Jazz.

Hierbij mogen wij wel vernoemen, FLETCHER HENDERSON en DUKE ALLINGTON. Henderson had jaren lang met de gedachte rondgelopen arrangementen van Jazzmuziek te maken voor grote orkesten; waarin het de solisten toegelaten zou zijn te improvizeren volgens hun eigen inspiratie.. Thans schijnen zijn eerste pogingen ons een beetje onnatuurlijk en het is niet te verwondren dat beroemde muzikanten zoals LOUIS ARMSTRONG er niet lang aandacht aan besteedden Andere muzikanten evenwel, zoals COLEMAN HAWKINS ( saxofoon) en DON REDMAN, werkten een tijd lang trouw mee met HENDERSON. In 1931 begon de stijl van dit ensemble populair te worden dank zij opname, als RADIO RHYTM en HOUSE of DAVID BLUE; enkele jaren later bereikte hij zijn hoogtepunt met merkwaardige stukken als NAGASAKI, WRAPPIN IT UP, en DOWN SOUTH CAMP MEETING, die gecreërd waren in een periode waarin HAWKINS, HENRY "RED"ALLEN  (trompet), " BUSTER BAILEY (klarinet) en " BENNY CARTER " (saxofoon) in gemeen overleg werkten. FLETCHER werd de arrangeur van BENNY GOODMAN, toen deze kort na 1930 de periode van de " swing "inhuldigde.

Hoe vind je dit bericht?
Reageer op dit bericht
Vrijdag 9 februari 2007

Jazz- zangeressen.

Jazz- Zangeressen.

1886  Colombus GA....... Gertrude "MA" Rainey.
1895  Chattanooga ....... Elizabeth (BESSIE) Smith.
1908  Rochester NJ....... Cabell (cab) Calloway.
1915  Baltimore MD........ Eleonora "BILLY" Holiday.
1918  New York News...  ELLA FITZGERALD.
1924  Newark NJ...........  Sarah Vaughan.
Hoe vind je dit bericht?
Reageer op dit bericht
Vrijdag 9 februari 2007

Drummers. (slagwerk).

Drummers (slagwerk)

1900  Chicago..................... BEN POLLACK.
1909  Chicago..................... GENE KRUPA.
1909  Baltimore MD............ WILLIAM "CHICK" WEB.
1909  East Orange NJ........ WILLIAM "COSY" COLE.
1913  Louisville KY............. LIONEL HAMPTON.
Hoe vind je dit bericht?
Reageer op dit bericht
Vrijdag 9 februari 2007

Clarinet-en saxofoonnisten.

Clarinet- & Saxofonisten.

1897  New Orleans....... Sidney 'POPS" Bechet.
1899  Chicago............... Milton"MEZZ"Mezzrow.
1904  Shenandoah....... James"Jimmy" Dorsey
1906  Kansas City MO. Frank "Tesch"Teschemaker.
Alleen saxofoon.

1900  Piedmont, VA..... Donald "Don" Redman.
1902  Fulton, MO.......... James "Jimmie" Lunceford.
1906  Chicago............... Lawrence "BUD" Freeman.
1907  New York............ Bennet (Benny) Carter.
1907  St.Joseph.MO..... Coleman "Bean" Hawkins.
1920  Kansas City........ Charles "Charlie" Parker.
1927  Philadelphia PA.. Stanley " Stan " Getz.
Hoe vind je dit bericht? 1 stem
Reageer op dit bericht
Vrijdag 9 februari 2007

Clarinettisten.

Clarinettisten.

1892  New Orlean...............  Johnny Dodds.
1895  New Orleans.............  Jimmy Noone.
1906  St Louis......................  Charles"Pee Wee"
1909  Chicago......................  Benjamin"Benny Goodman"
1910  New York...................  Artie Shaw.
1913  Milwaukee.................  Woodrow"Woody Herman"
 
Hoe vind je dit bericht?
Reageer op dit bericht
Donderdag 8 februari 2007

Pianisten.

Pianisten.

1968  Texarkana, Texas.. Scot Joplin.
1885  Gulfport,LA.............. Ferdinant 'Jelly Trol"
1897  Plaquemine, LA...... Clarence Williams.
1898  Chicago...................  James(Jimmy) Yancet.
1899  Washintong DC......  Edward " DUKE ELLINGTON" 
1903  Duquesne...............  Aerl "Fater" Hines.
1904  New York...............  Thomas "Fats" Waller.
1904  Kansas City...........  Pete Johnson.
1904  Troy, Ala.................  Clarence "Pinetop"Smith.
1906  Red Banks, N.J.....  Wolliam"Count Basie".
1907  Chicago.................  Albert Ammons.
1912  Toledo, Ohio.........  Art Tatum.
1912  Wichita, Kan.........  Stanley"Stan Kenton"
1912  Austin, Texas.......  Theodore "Teddyà Wilson.
1917  Montgomery,Ala..  Nathaniet" NAT KING COLE"
1919  Chicago................  Lennie Tristano.
1920  Battersea,london. George Shearing.
1920  La Grange ill.........  John Lewis.
1921  Concord,Cal..........  David " DAVE BRUBECK"
1921  Pittsburg,Pa..........  Errol Garner.
1924  New York...............  Earl "Bud Powel"
1925  Montral, Canada..  Oscar Peterson 
Hoe vind je dit bericht? 2 stemmen
Reageer op dit bericht
Donderdag 8 februari 2007

Trompettisten.

TROPETTISTEN.

1868  New Orleans............ Buddy " kid " Bolden.
1873  Florence.Ala............ William Christofer Handy.
1879  New Orleans............ William "Bunk" Johnson.
1879  New Orleans............ Ammanuel Perez.
1883  New Orleans............ Freddy " Whalmouth"Keppard.
1885  New Orleans............ Jozeph "King" Oliver.
1889  New Orleans............ Dominick "NIC" La Rocca.
1900  New Orleans............ Louis "SATCHMO" Armstrong.
1900  Mandeville. L.A. ...... Thomas (Tommy) Ladnier.
1903  Davenport, Iowa.....  Leon Bismarck " BIX ".
1905  Ogden, Uta..............  Ernest " RED "Nichols.
1911  Pittsburgh; PA.........  Roy "Little Jazz" Eldridge.
1916  Albany, GA...............  HARRY JAMES.
1917  Cheraw,S.C..............  JOHN "DIZZY GILESPIE".
1921  Windsor, England...  Humphrey Lytelton.
1923 Key Wast,FLA..........  Theodore"FATS" Navaro.       
Hoe vind je dit bericht?
Reageer op dit bericht
Zaterdag 3 februari 2007

Het ontstaan van de " JAZZ " deel 6.

Het ontstaan van de " Jazz " deel 6.
DE RAGTIME.
De ragtime is een gesynkopeerde negerdans zonder merkbare melodie. Rex Harris denk dat ze haar oorsprong dankt aan de pogingen van de negerpianisten uit New Orleans, die trachtten de speelwijze van de fanfares na te bootsen, die het aksent van een sterke tijd naar een zwakke verleggen bij het uitvoeren van marsmuziek. Het waren de melodieën van de muzikanten uit St. Louis ; Tom Turpin ( Harlemrag, 1895)-- Scott Joplin ( Maple Leaf Rag Time, 1899) en nog anderen, die de ragtime in gans Amerika populair maakten.
Hoe vind je dit bericht? 2 stemmen
Reageer op dit bericht
Zaterdag 3 februari 2007

Het ontstaan van de " JAZZ " deel 5.

Het ontstaan van de "Jazz" deel 5.
" Nigger Minstrels "
Kabaret uit New Orleans.
Het is in dergelijke etablissimenten dat de " JAZZ " ontstond.

De Nigger Minstrel " is een groep zangers en komedianten als negers verkleed. Men veronderstelt dat hun repertorium van zwarte afkomst is. Het eerste optreden van de Nigger Minstrels had plaats rond 1820, toen zij begonnen met nummers uit te voeren op het toneel. Hun muziek was geinspireerd op dansen en gesynkopeerde  zangen der negers, maar daarnaast bevatte ze ook elementen der Europese muziek, voornamelijk Schotseliederen, en bekende operaria's.
Hoe vind je dit bericht?
Reageer op dit bericht
Zaterdag 3 februari 2007

Het ontstaan van de " JAZZ " deel 4.

Het ontstaan van de " Jazz " deel 4.
De " BLEUS "
Dansers van de Mwami van Urandi.
Deze dansers worden uit de beste adellijke families der Watusi gekozen. Zij zijn beroemd om hun mooie dansen die jarenlange oefening vergen.
De " BLUES.
De " BLUES " ligt aan de oorsprong van de " JAZZ " Het onderwerp van de tekst der blues kwam zowel van de ambachtsliederen als van de spirituals, terwijl hun muzikale vorm------ een diatonische toonladder in majeur waaraan tertsen en septiemen in mineurtonen toegevoegd worden---- te weiten is aan de onbekendheid der negers met de regels der harmonie, zoals men die in Europa beoefend.

Hoe vind je dit bericht?
Reageer op dit bericht
Vrijdag 2 februari 2007

Het ontstaan van de " JAZZ " deel 3.

Het ontstaan van de " Jazz " deel 3.
SPIRITUALS.
De neger vond een grote troost in het kristendom, dat hem vrijheid en bevrijding van aardse ellende beloofde.. Zijne naïve opvatting van de Bijbelse figuren en zijn kinderlijke vroomheid vonden hun uitdrukkingswijze  in de spirituals. Deze autentieke Godsdienstige negerliederen sluiten nauw aan bij het Afrikaans ritueel. Zij ontwikkelden zich vaak in gedeeltelijk geïmprovizeerde wisselzangen tussen de voorzanger  en het koor der gelovigen.
Hoe vind je dit bericht?
Reageer op dit bericht
Vrijdag 2 februari 2007

Het ontstaan van de " JAZZ " deel 2.

Het ontstaan van de " Jazz " deel 2.
POPULAIRE MUZIEK.
De eerste lading negerslaven bestemd voor de Amerikaanse plantages stak vanuit Afrika de Atlantische Oceaan over in 1620. Deze onmenselijke handel, die evenwel voor velen voordelig was, duurde tot in het begin van de XIX e eeuw. De ongelukkige slaven werden ontrukt aan volksstammen bij wie de muziek een voorname rol speelde, zowel in het dagelijkse als in het godsdienstige leven. Hun muziek werd gekenmerkt door het overwicht van het ritme en nauwelijks merkbare overgangen tussen zang en woord, tussen instrumentale muziek en dans, evenals tussen ernst en klucht. De " Jazz " heeft dus een dubbele voedingsbron: de ene " zwart", de Afrikaanse primitieve muziek, en de andere " blank ", die tot hymnen van de Metodistenkerk opklimt. Deze elementen van Europese en Afrikaanse oorsprong werden zeer nauw verbonden in de " volksmuziek " van de Amerikaanse neger, die zich op een uiterst karakterestieke wijze  uitdrukte in de " ambachtsliederen ", de " spirituals ", de " blues " en ook de spektakelspelen die door blanke zangers en komodianten, in neger verkleed uitgevoerd werden.
De 'JAZZ' dankt zijn hortend ritme aan de Afrikaanse primitieve dansen. Hier ziet men een Pygmeëer uit het territorium POKO in Uélé, die een danstrommel slaat.
Hoe vind je dit bericht?
Reageer op dit bericht
Vrijdag 2 februari 2007

Het ontstaan van de " JAZZ " deel 1

HET ONTSTAAN VAN DE " JAZZ "; deel 1.
Dit muziekgerne, dat ontstond bij de Amerikaanse negers, onderscheidt zich van de gewone Europese muziek door zijn instrumentale en zijn ongewone ritmen. Over de betekenis van het woord " JAZZ " is men het niet eens. Sommige beweren dat het voorkomt van een Kreools woord dat betekent " versnellen " en anderen leiden het af van het Franse woord ' Jaser " ( kletsen ). Nog anderen houden vol dat het een afkorting is van " Jasbo ", de voornaam van een negermuzikant die leefde rond 1900. Sousa dacht dat het een titel was voor een finale van een revue. Het is onmogelijk een juiste datum op te geven voor het begin van de Jazz. Deze muziek bestaat immers uit een mengsel van veel elementen waarvan men moeilijk de evolutie kan nagaan.


Hoe vind je dit bericht?
Reageer op dit bericht

Meer van Joe Harris en The Pink-Umbrellas

↑ Terug naar de berichten