Samenstellen van een onafhankelijke en objectieve jury.

Ik wil hier een statement maken over het in aanhef genoemde probleem. Wanneer je dit leest zul je denken daar kan toch niemand een probleem mee hebben en toch moet ik je vertellen dat er wel degelijk mensen zijn die hier blijkbaar een probleem mee hebben.

Zoals u weet ben ik als voorzitter van de Kunstkring Alkanna Bilzen reeds meer 10 jaren lid van de KLFBK (lees Koninklijke Limburgse Federatie voor Beeldende Kunsten). Tevens ben  ik Penningmeester van de KLFB K en daardoor lid van de Raad van Bestuur. Deze organisatie heeft als doel de Limburgse Amateurkunstenaars en Limburgse Kunstkringen te verenigen in een overkoepelende vereniging.

Al Jaren organiseert  en participeert de KLFBK in wedstrijden die te maken hebben met Kunst in al haar vormen maar zonder de fotografie. Al die tijd wordt de ondervoorzitter van de Raad van Bestuur (en voorzitter van een Kunstkring net als ik ) afgevaardigd in de jury die samengesteld wordt tijdens deze wedstrijden. Hij/zij heeft een tellende stem (soms zelfs 50 %) in de jurysamenstelling. Deze regeling is in leven geroepen door de huidige Algemene Voorzitter 20 jaar geleden bij zijn aantreden als Algemeen Voorzitter. Zonder ook maar iemand van kwader trouw te willen beschuldigen maar het is een publiek geheim dat dit toentertijd gebeurde om iemand (een vriend? een Voorzitter ? ) meer aanzien te geven binnen deze koepel en zeker ten opzichte van de aangesloten  Kunstkringen.

Al verschillende jaren heb ik mondeling gevraagd om een debat te voeren over deze toestand maar steeds is hier niet op ingegaan. Sinds een jaar is de roep dat deze toestand niet verder kan, binnen mijn Kunstkring steeds heviger geworden. 

In het begin van 2009 heeft men mij gevraagd om een nota te maken over al de noden en vragen die er leven in de KLFBK. Ik heb mijn oor te luistern gelegd  bij de Voorzitters van de Kunstkringen maar ook bij de leden van al de Kunstkringen die aangesloten zijn bij de KLFBK. Al dit werk heeft in oktober / november 2009 een nota opgeleverd waarin ik een aantal mistoestanden benoem en aanklaag. Daarbij is het item van “een onafhankelijke en objectieve jury” een van de hoofdpunten. Deze nota die ik benoemde “Pamflet: Hoe kunnen wij de KLFBK een meerwaarde geven na een bewogen jaar 2008/2009” heb ik in november overgemaakt aan de leden van de Raad van Bestuur met de vraag om deze nota te lezen en hier op korte termijn werk van te maken.

Ik ben  sindsdien ondanks de verschillenden pogingen die ik schriftelijk neerlegde bij de Algemene Voorzitter geen stap verder geraakt. Tot uiteindelijk twee maanden geleden ik een mail heb gemaakt voor de Algemene voorzitter waarin ik duidelijk benoem waar ik mee geconfronteerd wordt binnen  mijn Kunstkring. Ik heb hem daarbij duidelijk gezegd dat ik dit "soort jurering"niet meer wens te verkopen aan de leden van Kunstkring Alkanna waar ik voorzitter van ben. Sinds toen is alle correspondentie en dialoog tussen de Voorzitter en mij  volledig stil gevallen. Ik kreeg zelfs geen antwoord toen ik hem vroeg waarom er niets meer gezegd, geschreven of besproken werd. Er was en is werkelijk sprake van een totale radiostilte De bom is uiteindelijk  ontploft op de Raad van Bestuur van maandag 6 september 2010. Hier heb ik onomwonden mijn mening gezegd over de mistoestand rond de jury.

Mijn stelling is het volgende Het kan niet zijn dat een lid van de Jury tevens voorzitter is van een Kunstkring waarvan leden meedoen aan de wedstrijd waar hij in de jury zit. Het ergste in dit geval is dat nu ook de zoon van dat jurylid heeft meegedaan aan een selectie en verkozen is door de jury waar zijn vader deel van uitmaakte om mee te doen in de eindstrijd om de 5 jaarlijkse Karel van Bockrijckprijs. Weliswaar nadat het jurylid (vader) niet had deelgenomen aan de stemming. Gezien ik niet bij de jurering aanwezig was en gezien er maar twee juryleden in de jury zaten  en zogezegd één van de twee (vader)  is opgestapt is er nog één jurylid om te oordelen over de persoon “zoon van”. Ik zie dan ook niet goed in hoe dat ene jurylid desbetreffende kunstenaar niet positief zou jureren. 

Ik heb hier een zwaar punt van gemaakt dat dit op geen enkel manier meer kan en dat men hier werkelijk alle objectiviteit met de voeten treedt. Ik heb mijn ontslag aangeboden maar dat is geweigerd. Woensdag 15 september 2009 is er een Algemene vergadering en hier zal ik mijn ontslag opnieuw aanbieden in een vorm van een open brief aan de Algemene Voorzitter en aan de Raad van Bestuur en de volle Algemene Vergadering.

Mijn vraag is tweeledig

1)    wat denken de lezers van mijn blog over deze handelswijze en over het halsstarrig vasthouden aan een eenzijdig genomen beslissing waar zelfs in de Statuten en het huishoudelijk Reglement geen sprake van is.  

2)    Moet een jury van eender welke wedstrijd onafhankelijk en objectief kunnen oordelen over het te jureren onderwerp.

Ik hoop dat de lezers van mijn blog zich de moeite zullen doen om hier massaal op te antwoorden zodat ik woensdag met een afgewerkt  resultaat naar de Algemene Vergadering kan stappen en hen toespreken.

Tevens wil ik iedereen bedanken die hieraan wil meewerken door zijn idee omtrent dit soort mis toestanden te geven.

Pierre Vanstipelen

Voorzitter Kunstkring Alkanna 

Wie moet hier zijn handen gaan wassen? De schilder of de kok?

11-09-2010 om 00:00 geschreven door priet  

Zoals afgesproken in de vorige bespreking ga ik vandaag enkele zaken tonen waartoe een voorontwerp zoal kan dienen. Wanneer je een portret gaat schilderen en je gaat er van uit dat het een gelijkend portret moet zijn dan heb je enkele grote voordelen wanneer je met voorontwerpen gaat werken.

In de eerste plaats kan je gaan uittesten waar de moeilijke punten liggen in het gezicht om de gelijkenis te maken. Het is natuurlijk zo dat ieder gezicht een aantal specifieke kenmerken heeft. Die kenmerken kunnen soms moeilijk overgebracht worden op een tekening zonder dat je het risico loopt een karikatuur te maken. Ik verklaar me even iets duidelijker. Wanneer je bv iemand moet schilderen met een redelijk grote neus of oren. Pas op dit zijn twee zeer gevaarlijke onderdelen van het gezicht waarbij je moet oppassen om niet een karikatuur te maken. Maar eveneens zijn deze twee onderdelen zeer kenmerkend voor deze persoon. Wel dan moet je proberen te werken met schaduw en of kleuren. Wanneer je bijvoorbeeld oren die te groot zijn in de schaduw kan plaatsen, waardoor ze alleen al daardoor minder gaan opvallen dan krijg je wel een goede herkenbaarheid maar gaan die oren niet overheersen. Voor iemand met een grote neus zorg ik er meestal voor dat ik dan een frontaal portret maak. Daardoor gaat de neus niet zo groot lijken als dat je deze persoon bijvoorbeeld in een zijaanzicht of driekwart gaat tekenen. Het is natuurlijk ook zo dat je voor iemand met grote oren niet naar een frontaal zicht gaat weergeven want dan staan die oren pas goed in het licht en vallen ze nog des te meer op.

In de tweede plaats kan je kijken naar je compositie of die goed is of dat er dingen dienen aangepast  te worden om tot een goede compositie te komen. Ook dit is een zeer moeilijk punt als je met een portret onmiddellijk als goed gaat ervaren. Als je door middel van een voorontwerp kan zien dat je compositie toch niet dat is wat je dacht, dan kan je dat rustig gaan aanpassen in je ontwerp en je weet dan ook dat het goed zit.

Een derde heel belangrijk punt is het kleurgebruik dat je kan uittesten. In het geval dat hier nu voorligt zie je heel duidelijk dat de kleur van de kleren veel te veel gaan overheersen. Daarom probeerde ik door middel van een vrij en onbewerkte achtergrond de aandacht weg te nemen van de kleren en de aandacht terug naar het gezicht te brengen, maar dat is zeker niet gelukt. Dus er zal een achtergrond dienen te komen die de kleur van de klederen gaat absorberen, of, ik moet de kleur van de kleren gaan aanpassen. Ook het bijplaatsen van de pop op de bank haalt praktisch geen aandacht weg van de overheersende kleur van de kleren. De plaatsing van de pop vind ik wel goed omdat ze iets meer de aandacht trekt en daardoor het oog min of meer kan leiden in of uit de tekening. Maar ook dat begeleiden van het oog is voor mij onvoldoende geslaagd om alles te laten zoals het nu is.

Een vierde punt is, dat je met een aantal voorontwerpen eens kan gaan kijken hoe de opdrachtgevers tegenover het een of ander ontwerp zullen aankijken. Daardoor kan je ook al een bepaalde voorkeur ontdekken of je kan in elk geval meer duidelijkheid krijgen bij de voorkeur  van je  opdrachtgevers .

En het vijfde en laatste punt is  je kan ook met je voorontwerpen naar de plaats gaan waar het uiteindelijke schilderij / werk eventueel komt op te hangen. Want ook hier leer je natuurlijk veel over hoe het in dit geval een portret er dient uit te zien. Zeker kan je daar constateren of een horizontaal of verticaal werk het best tot uiting komt. Maar je kan ook zien of er voldoende licht aanwezig is om het portret te laten uitkomen en of je redelijk donker kan gaan of dat het integendeel heel licht moet zijn omdat de omgeving te donker is.

Je ziet dat er een aantal dingen voordelig zijn om bij een portret opdracht met voorontwerpen te werken. Er zijn natuurlijk ook enkele nadelen verbonden aan deze manier van werken. Eén van de nadelen is dat het meer werk vraagt van de kunstenaar omdat hij/zij nu eenmaal een aantal voorontwerpen dient te maken. Ook gebruik je meer papier en verf/pastel maar geloof me de meeste nadelen kunnen niet opwegen tegen de voordelen die ik net heb opgesomd.

Op de bijgaande foto laat ik je nu zien dat ik op het voorontwerp een aantal notities maak die later kunnen van past komen als we gaan werken in deze opstelling. Je kan zien dat ik een opmerking gemaakt heb over de zichtbare hand. Dat de vorm van de hand niet goed is er zijn enkele dingen die niet helemaal juist overkomen. Een andere opmerking heb ik erbij geschreven die gaat over de hevige kleur van de kleren maar ook staat er bij dat de kleuren van de pop veel heftiger dienen te worden. De afmetingen van het schilderij heb ik erop gezet en ook heb ik aangegeven dat de compositie niet helemaal goed zit. Ook vermeld ik vanuit welke richting het licht komt. Dit is zeer belangrijk als je bezig bent met schilderen dat je altijd vanaf dezelfde kant het licht  op je onderwerp laat vallen.

Je ziet dus dat dit voorontwerp meer dan zijn nut heeft gehad en dat het weinige aan werk dat ik er extra ingestoken heb niets anders dan voordelen heeft gegeven.

Mijn volgende bespreking zal handelen over het tweede voorontwerp dat ik maakte van Eliona en ook zal ik dan weergeven welk voorontwerp uitgekozen wordt (in samenspraak met de ouders/opdrachtgevers om als voorbeeld te dienen voor het latere schilderij.

10-09-2010 om 15:49 geschreven door priet