Naar de inhoud

Teken en schildercursus fritske3

TEKEN EN SCHILDERTECHNIEKEN EERSTE DEEL VANAF 14/10/06
akke.beakke.be

Archief

ART . NR . 37 . a , - ENKELE BELANGRIJKE ONDERDELEN DE HANDEN .

Art . Nr . 37 . a ,

              Enkele  Belangrijke  Onderdelen

                              De   Handen .

  Hoe  vaak  hebben  wij  niet  uitgevers , liefhebbers  en  verzamelaars , aan  wie  men  tekeningen  te  koop  aanbood , horen  zeggen  dat  hun  eerste blik  uitging  naar  de  wijze  waarop  de  handen  waren  uitgebeeld  ! 
Zij  beweerden  dat  hun  weergave  het  grote  struikelblok  vormt  voor  de  tekenaar .
  Zij  hadden  en  hebben  altijd  gelijk ...
Niets  bederft  een  goede  tekening  meer  dan  vormloze , of  gewoon  maar  uitdrukkingsloze  handen .  Nu  bestaat  daarvoor  wel  een  zeer  gemakzuchtige  oplossing  en  wel  door  hen  in  de  zakken  te  stoppen ... Maar  een  strijd  ontlopen  betekent  niet  hem  winnen  en , daargelaten  dat  het  niet  steeds  mogelijk  is  om  zijn  toevlucht  te  nemen  tot  deze  list , betekent  het  dat  men  zich  berooft  van  een  machtig  uitdrukkingsmiddel  door  de  handen  te  verbergen .  Men  doet  er  dan  ook  goed  aan  om  zich  met  toewijding  en  bij  voortduring  te  wijden  aan  het  tekenen  van  handen , allereerst  afzonderlijk  en  vervolgens  op  hun  natuurlijke  plaats , n.l.  aan  de  armen , waarbij  men  hun  gebaar , beweging , geest  en  leven  bestudeert ...
  Overigens  geven  wij  je  dezelfde  raad  met  betrekking  tot  de  voeten  en  het  schoeisel .

   Gebaren  -  Beweging  -  Uitdrukking  -
                           Karakter

  Door  de  stand  van  de  handen  en  de  bewegelijkheid  van  de  vingers  wordt  de  houding  van  een  mens  gecompliteerd  en  gekenmerkt .  Door  hun  verschijning  geven  zij  iets  bloot  van  zijn  karakter , zijn  oorsprong  en  zijn  milieu ...
   Hier  geven  wij  het  woord  aan  de  schilder 
Schultz - Dal :
  " Welk  een  mooi  onderwerp !  In  tijden  dat  er  nog  kroniekschrijvers  waren , zouden schrijvers  als  Bergerat  of  Lavedan  er  een  schitterend  stukje  over  hebben  kunnen  schrijven , vol  gloed , dichterlijke  en  gevoel  volle  fantasie  ! "
  " Scheppende  handen , biddende  handen , sprekende  handen .... Handen  van  de  werker , die  als  uit  hout  gesneden  lijken ;  die  van  de  landbouwer , gekleurd  door  de  aarde  en  gebruind  door  de  zon  en  de  tijd ,  -  die  van  de  smid , harde  tangen  geblakerd  door  ijzer  en  vuur ;  nederige  handjes  van  de  naaister , waarvan  de  naald  op  de  vingertoppen  zijn  talloze  littekens  nalaat .  Bewegelijke , nerveuze  en  expressieve  handen  van  de  kunstenaar , de  musicus .  Nietsdoende  handen , aristocratische  handen , lang  en  blank , blauwachtig  transparant  -  dikke  handen  van  de  prelaat  -  vermagerde  handen  van  de  zieke , doorzichtig  en  ivoorachtig  van  toon , die  ons  medelijden  opwekken .  Handen  van  oudjes , die  zo  ontroerend  kunnen  zijn  en  waarin  ieder  jaar  een  rimpel             
groef ; wonderlijke  kinderhandjes , samengebalde  rose  vuistjes ...  Hartstochtelijke , smekend  gevouwen  handen  van  degenen  die  zich  in  wanhoop  wringen ;  handen  die  trillen  van  angst , handen  die  een  onsteld  gelaat  verbergen  en  waarvan  de  vingers  tranen  laten  doorsijpelen ... Brandende  handjes  van  verliefden , lieve  gevangen  vogeltjes , waarvan  de  aanraking  vuur  door  de  aderen  doet  stromen ... 
IJskoude  handen , die  door  een  andere  hand  voor  altijd  op  de  borst  gekruisd  worden . "
  Het  is  duidelijk  dat  een  zo  welsprekend  orgaan , dat  zo  rijk  is  aan  beeldende  uitdrukking , voor  de  kunstenaar , hij   zij  meester  of  leerling ; niet  anders  dan  zeer  aantrekkelijk  kan  zijn .
  " Maar ... , zo  zult  je  zeggen , een  hand  is  toch  erg  moeilijk ....  " 
  Inderdaad .
  Wilt  je  een  kunstnaar  op  de  proef  stellen  ?
Wilt  je  weten , of  hij  werkelijk  kan  tekenen ?  Vraag  hem  om  een  hand .  
  Dit  is  de  toetssteen .  Dit  is , voor  de  tekenaar , de  zwaarste  proef .  En  dat  weet  men  maar  al  te goed  ! 
  Ik  ken  genoeg  " voorzichtige "  schilders , wier  personages , op  hun  schilderijen  zo  vaak  de  handen  in  de  zakken  houden .  Als  zij  al  niet , bij  toeval  natuurlijk , achter  een  of  ander  goed  te  pas  komend  voorwerp  verborgen  zijn .  Je  zult  hen  niet  vinden  bij  de  " vooruitstrevenden " , die  gedrochten  schilderen  met  niet  minder 
" vooruitstevende "  ledematen .  En  met  reden . 
  Die  mensen  vermijden  handen , maar  anderen  zoeken  hen  juist  op .  In  de  geschiedenis  der  kunst  zijn  dat  de  grote  tekenaars , verliefd  op  de  schone  vorm .  
  Allereerst  de  primitieven , uiterst  zorgvuldig , tegelijk  naief  en  kundig ;  en  de  grootste  van  hun  onmiddelijke  opvolgers , zoals  Clouet ,  Memling  en  Durer , vooral  Durer , die  er  zoveel  van  hield  dat  hij  hen  voor  zijn  genoegen  tekende  en  die  ons  talrijke  studies  naliet , die  krachtig  en  ver  uitgewerkt  zijn .  
Vervolgens   Holbein  en  de  goddelijke  Leonardo  :  de  handen  van  Erasmus  en  van  de  Mona  Lisa ,  meesterwerken  in  meesterwerken  !  Studies  van  Watteau , en  verrukkelijke  roodkrijttekeningen , waarvan  de  handen  van  jonge  vrouwen  zoveel  natuurlijke  gratie  hebben .  Ingres , die , zoals  Hokusai ,  " gek  van  tekenen "  was , met  zijn  onovertroffen  loodstifttekeningen  van  een  wonderbaarlijk  trefzeker  lijnenspel .  En  dan  Degas , waarvan  men  " Studies  van  handen "  kan  bewonderen , waarvan  het  modelé  zo  teer , eenvoudig  en  tevens  krachtig  is .  En  nog  zoveel  anderen , die  ik  niet  zal  noemen , om  niet  te  vervallen  in  een  droge  opsomming  of  een  ijdele  erelijst .  Er  zou  overigens  een  geheel  boek  samen  te  stellen  zijn  over  " De  hand  in  de  kunst "  en  wat  zou  ons  dat  niet  een  mooie  wandeling  kunnen  bieden  !
  Vanwaar  deze  bijzondere  voorkeur  van  de  kunstenaar  ?
  Vooreerst  omdat , naast  het  gezicht , alleen  de  handen  onbedekt  zijn .
  In  onze  decadente  samenleving , die  zo  ver  verwijderd  is  van  het  antieke  heidendom , dat  het  lichaam  verheerlijkte , ziet  men  van  een  voorbijganger , van  een  onbekende , wier  lichaam  bedekt  is  met  de  naamloze  sluier  der  kleding , slechts  het  gelaat  en  de  handen .
  Deze  laatste  zijn  wel  minder  expressief , maar  niet  minder  sprekend , voor  wie  hen  kan  verstaan .  
  Zonder  dat  schminken  mogelijk  is , vertelt  hij  met  een  onverbiddelijke  zekerheid  de  leeftijd , de  kracht , het  karakter , de  sociale  positie , zelfs  de  erfelijkheid .  De  ogen  spreken , zegt  men ;  -  en  de  hand  ? ....  Al  deze  inlichtingen  verschaft  hij  ons , en  verschaffen  is  het  goede  woord , want  de  hand  verraadt .  Het  was  aan  de  handen  dat  men  onder  het  schrikbewind  der  revolutie  de  vervolgde  aristocraten  ontdekte .  En  onderzoeken  de  Amerikaanse  schonen  niet  met  jaloerse  ogen  de  nagels  van  een  rivale , waaraan  men  een  nauwmerkbare  rose  nuance  zou  kunnen  bespeuren , die  de  laatste  en  hardnekkige  erfenis  is  van  een  gekleurde  voorvader  ? .... ( De  mode  van  de  gelakte  nagels  moet  vele  mensen  daar  inderdaad  wel  goed  te  pas  komen ... ) .  En  de  smid  of  de  schoenlapper , die  door  de  loterij  millionair  werd , zal  misschien  in  korte  tijd  de  allure  van  " gentleman "  aannemen , hij  zal  er  echter  nooit  de  handen  van  krijgen .

  Voor  het  overige  weet  men  wel  dat  de  hand  even  volstrekt  persoonlijk  is  al  het  gezicht .  Er  bestaan  geen  twee  volkomen  gelijke  gezichten , maar  ook  geen  twee  gelijke  handen .  Vraag  dat  maar  aan  de  identificatiedienst  van  de  politie .
  En  de  hand  is  ook  mooi  ! 
  Er  zijn  bekoorlijke  en  er  zijn  lelijke .  Maar  voor  de  kunstenaar  schuilt  de  ware  schoonheid  in  het  karakter  en  iedere  hand  heeft  zijn  eigen , uitgesproken  karakter . 

  Men  moet  zelfs  nog  verder  gaan .  Als  enige  onder  de  lichaamsdelen  heeft  de  hand  zoiets  als  een  eigen  leven .  Hij  is  bijna  een  zelfstandig  orgaan , bijna  een  ding  op  zich .  Zijn  prachtige  contructie  houdt  op  bij  de  pols .  De  onderarm , die  hem  beweegt , verandert  nauwelijks  van  vorm  :  maar  hij , vanaf  de  lange  uitgerekte  lijn  ( van  opzij  gezien )  tot  aan  de  waaiervorm  of  de  balvorm  van  de  vuist , hij  is  altijd  dezelfde  hand , die  zich  uitsterkt  of  zich  samenvouwt , zich  verlengt  of  ineenkrimpt .  Hij  alleen  heeft  die  rijkdom  van  bewegingsmogelijkheden , die  hem  honderd  verschillende  aspecten  geeft  en  honderd  verschillende  bewegingen .
  En  hij  is  ook  gemaakt  voor  de  beweging  en  de  arbeid .  Er  is  geen  athletischer  dan  dit  bij  uitstek  " functionele "  orgaan .  Bij  hem  is  er  niets  overbodigs , zijn  skelet  is  overal  zichtbaar , nauwelijks  bedekt  door  het  hoog  nodige  :  zenuwen , pezen , enkele  spieren  en  de  huid .  Hij  is  volkomen  aangepast  aan  zijn  doel  :  de  " volbloed "  van  het  lichaam , zou  ik  willen  zeggen .  
  Leonardo  da  Vinci  schreef  eens  aan  een  leerling  deze  beroemd  gebleven  raad , deze  verwonderlijke  diepzinnige  zin , zwaar  van  inhoud  in  zijn  verbluffende  eenvoud  :  " Je  zult  ook  het  been , dat  heiligbeen  genoemd  wordt , tekenen , want  hij  is  zo  mooi ..." .
  Hier  opent  zich  een  wijd  terrein  der  overweging , deze  bevestiging  van  het 
"  mooi  zijn  in  zich  "  door  het  wonderbaarlijkste  verstand , dat  ooit  een  kunstenaarsbrein   herbergde .
  Wat  zou  hij  wel  gedacht  hebben  van  de  hand  ?

  Als  je  de  hand  werkelijk  goed  wilt  begrijpen , het  mechanisme  van  zijn  bewegingen  werkelijk  goed  wilt  leren  kennen , indien  je  een  hand  dus  goed  wilt  leren  tekenen , dan  moet  je  zijn  bouw , zijn  anatomie  kennen .  De  studie  daarvan  zal  je  heel  wat  zoeken  en  tasten  en  heel  wat  teleurstellingen  kunnen  besparen .  Van  dan  af  zult  je  zeker  van  uzelf  kunnen  zijn  en  in  uw  toekomstige  arbeid  zal  een  inwendige  constructie  voelbaar  zijn , die  naar  uw  verlangen  iedere  keer  -  en  dat  zal  zeer  vaak  zijn  -  tot  stand  zal  komen , wanneer  het  nodig  zal  zijn  om  dit  onderdeel  van  werkelijk  kapitaal  belang  te  tekenen . 

 


ART . NR . 37 . b , - FIG . 11 . - SPIEREN

Art . Nr . 37 . b ,

Fig . 11 .

        Spieren  ( palmzijde )

1 , korte  afvoerder  van  de  duim
2 , zijn  korte  buiger
3 , zijn  aanvoerder
4 , de  eerste  der  spoelwormspieren 
     ( men  ziet  ook  de  drie  andere )
5 , pees  van  de  gemeenschappelijke
     oppervlakkige  buigspier  van  de
     vingers , waardoor  heen  die  van  de
     diepe  buigspier  van  de  vinger  loopt
6 , eveneens  te  zien  op  de  andere  vingers
7 , afvorder  van  de  pink
8 , zijn  korte  buiger
     De  spoelwormspieren  buigen  het  eerste  
     vingerkootje  en  strekken  de  twee andere.

PLAAT II - DE HAND

Plaat  II

A , palmzijde  -  B , rugzijde  -
C , naar  duimkant  -  D , naar  pinkzijde
  -  Rechts  peesscheden .

ART . NR . 37 . b , - PLAAT I - SKELET VAN DE HAND

Art . Nr . 37 . b ,

Plaat  I

     Skelet  van  de  hand.

A , palmzijde  -  c , scheepvormig  been  -

d , maanvormig  been  -  e , erwtebeen  -  f , driehoekig  been  -  g , groot  veelhoekig  been  -  h , klein  veelhoekig  been  -  i , gehoofde  been  -  j , gehaakte  been  ( tesamen  de  handwortel  vormend )  -  k , de  vijf  middelhandsbeenderen  ( de  middelhand )  -  1 , 1' , 1'' , vingerkootjes .  -B , rugzijde .  In  a , uiteinde  van  het  spaakbeen  -  in  b , van  de  ellepijp  -  in  c , verhevenheid  van  de  kop  van  een  middelhandsbeen  bij  het  buigen  van  het  aangrenzende  vingerkootje .   

ART . NR . 37 . b , - ANATOMIE VAN DE HAND .

Art . Nr . 37 . b ,

                    Anatomie  van  de  Hand.

A )  Skelet  en  geledingen .
  Het  skelet  bestaat  uit  drie  delen :
De  handwortel , de middelhandsbeenderen  en  de  vingerkootjes .
  De  handwortel  valt  samen  met  de  pols .  Hij  is  samengesteld  uit  acht  kleine  beentjes  ( zie  A  op  plaat  I  :  palmzijde  van  de  hand ) , onderling  geleed  en  ook  met  de  onderuiteinden  van  de  beenderen  der  onderarm , spaakbeen  aan  de  kant  van  de  duim  en  ellepijp  aan  die  van  de  pink . Deze  gewrichtsbandachtige  geledingen  zorgen  voor  de  soepelheid  van  de  pols . 
  Op  het  lichaam  kan  men  deze  beentjes , onder  de  zachte  delen , waardoor  zij  bedekt  worden , moeilijk  voelen , behalve  het  erwtenbeen  en  het  groot  veelhoekig  been , die  naar  buiten  uitsteken , het  eerste  in  het  verlengde  van  de  pink , het  tweede  in  dat  van  de  duim .  Boven  de  handwortel  voelt  men  het  benige  relief  van  het  spaakbeen  en  de  ellepijp .
  Het  oppervlak  van  de  handwortel  is  licht  hol  aan  de  binnenzijde  van  de  hand  om  plaats  te  geven  aan  de  bloedvaten , de  zenuwen  en  de  pezen  van  de  vingerbuigers , die  van  de  onderarm  naar  de  vingers  lopen .  Zijn  rugzijde  is  enigszins  bol .

  De  middelhandsbeenderen  zijn  vijf  in  getal  en  veel  langer .  Hun  uiteinden  zijn  iets  bolvormig .  In  het  midden  zijn  zij  driehoekig  van  doorsnede  en  in  de  lengte  vertonen  zij  een  vrij  sterke  buiging , die  overeenkomt  met  de  holte  van  de  hand .  Tesamen  vormen  zij  het  middengedeelte  van  de  hand .  Hun  uiteinden  zijn  verbonden  met  gewrichtsbanden , enerzijds  met  de  onderste  rij  van  de  handwortelbeentjes , anderzijds  met  de  eerste  vingerkootjes .  Kleine  tussenbeensspiertjes  zorgen  voor  hun  ondelinge  saamhorigheid .
  Wanneer  de  hand  gebogen  is , ziet  men  duidelijk  het  buiteneinde  van  het  middelhandsbeen , dat  aan  de  middelvinger  vastzit , vooral  bij  magere  en  bejaarde  personen .  Men  nummert  hen  te  beginnen  bij  de  duim  ( 1e , 2e , 3e  enz. ) .  
   De  vingerkootjes  vormen  het  skelet  van  de  vingers .  Ieder  heeft  er  drie , behalve  de  duim , die  er  maar  twee  heeft  ( evenals  de  grote  teen ) .  Deze  beenstukjes  vertonen  een  vrij  grote  gelijkenis  met  de  middelhandsbeenderen , met  dit  voorbehoud  dat  deze  gelijkenis  afneemt  met  hun  lengte , die  geringer  wordt  van  de  eerste  naar  de  laatste , waarbij  de  eerste  diegene  is , die  grenst  aan  het  middelhandsbeen .
  
  Ieder  eerste  kootje  of  grondkootje  is  aan  de  ene  zijde  geleed  met  het  uiteinde  van  het  middelhandsbeen  en  aan  de  andere  zijde  met  het  tweede  of  middelkootje , dat  op  zijn  beurt  geleed  is  met  het  derde  of  nagelkootje .  Deze  geledingen  zijn  gehuld  in  een  soort  van  gewrichtsbandachtig  kousje , die  de  benige  uitsteeksels  verzachten  en  het  volume  vergroten  van  de  koppen  der  kootjes .  De  belangrijkste  kootjes  ziet  men  op  de  hoogte  van  de  geledingen  van  middelhandsbeenderen  en  grondkootjes  op  de  rug  van  de  hand .  De  kop  van  ieder  middelhandsbeen  vormt  een  gootje , dat  aansluit  aan  een  afgerond  "elleboogje " 
( zie  B  -  plaat  I  :  rugzijde ) .  Bij  gesloten  vuist  ziet  men  vier  knokkels  verschijnen , waarvan  die  van  de  middelvinger  de  grootste  is .  ( Zie  C  -  plaat  I  ) .  De  geledingen  tussen  de  beenderen  van  de  onderarm  en  de  handwortel  en  tussen  de  handwortel  en  de  middelhandsbeenderen  maken  het  strekken  ( achterover  buigen )  en  het  buigen   ( voorover  buigen )  van  de  hand  mogelijk , waarbij  het  strekken  voornamelijk  het  werk  is  van  eerstgenoemde  geleding  en  het  buigen  van  de  laatstgenoemde .
  Het  opzij  buigen  van  de  hand  aan  beide  kanten  en  de  wenteling  om  zijn  as  zijn  weer  het  werk  van  de  handwortel .  Behalve  de  bewegingen  van  buiging  en  strekking , staan  de  geledingen  tussen  handwortel  en  middelhandsbeenderen  van  de  vier  laatste  vingers  deze  slechts  een  zeer  geringe  achterwaartse  strekking  toe .  Daartegenover  zijn  de  bewegingen  van  de  duim  veel  gevarieerder :  buiging , waarbij  zijn  uiteinde  zich  verplaatst  naar  de  andere  vingers  teneinde  er  een  tang  mee  te  vormen , strekking  naar  buiten  en  naar  binnen , tenslotte  wenteling , dit  alles  is  mogelijk  bij  hem .  
  Wat  de  geledingen  tussen  de  middelhands  beenderen  en  de  vingerkootjes  betreft , zij  maken  buigen  en  strekken  mogelijk , alsook  bewegingen  naar  buiten  en  naar  binnen  ( dus  het  zich  naderen  en  verwijderen  der  vingers ) , wenteling  en  een  beperkte  passieve  rotatie , die  men  een  vinger  kan  laten  uitvoeren  door  hem  een  weinig  om  zijn  as  te  laten  draaien .
  De  geledingen  tussen  de  vingerkootjes  onderling  tenslotte  zijn  slechts  tot  buigen  en  strekken  in  staat .  Alles  bijeen  is  de  hand  een  instrument  van  een  onvergelijkelijke  soepelheid , hetgeen  wij  dagelijks  kunnen  constateren  bij  alle  denkbare  handelingen  en  tijdens  de  meest  uiteenlopende  soorten  van  werk . 
   Resumerend  moet  men  opmerken  dat  het  skelet  van  de  hand  zeer  verbrokkeld  is .  Wanneer  de  vingers  aaneengesloten  zijn , zou  men  zijn  omtrek  ovaal  kunnen  noemen .  Zijn  dikte  is  gering .  Zijn  rugzijde  is  enigszins  bol  en  zijn  palmzijde  enigszins  hol .
B )  Spieren .
  In  tegenstelling  tot  de  rug  van  de  hand  is  de  plam  goed  van  vlees  voorzien .  Men  ziet  er  twee  verhevenheden , de  ene  bolvormig , bij  de  duim  (duimmuis )  en  de  andere  langwerpig , bij  de  pink  (pinkmuis ) , beiden  veroorzaakt  door  spiergroepjes , die  bij  deze  vingers  behoren  ( zie  plaat  II  en  fig . 11 ) . 
  Door  de  werking  van  een  dezer  spieren  wordt  de  duim  naar  de  binnenzijde  van  de  hand  gevoerd  ( aanvoering ) en  het  is  vooral  in  deze  stand  dat  de  duimmuis  zijn  volle  omvang  verkrijgt .  Maar  hij  kan  ook , evenals  de  pink , een  tegengestelde  beweging  uitvoeren  ( afvoering ) .
  Er  zijn  ook  dieper  liggende  spieren 
( spoelwormspieren  en  tussenbeensspieren )  die  gedeeltelijk  bedekt  worden  door  degene , die  wij  hierboven  vermelden  en  door  de  pezen  van  de  buigspieren , die  uit  de  onderarm  komen .  Onder  de  huid  wordt  de  hand  bijna  geheel  bedekt  door  een  vezelachtig  vlies , dat  sterk  en  elastisch  is  en  driehoekig  handpalmvlies  genoemd  wordt .  Eenzelfde  vlies  bevindt  zich  ook  aan  de  rugzijde .  Op  die  rugzijde , vooral  bij  gebalde  vuist , voelt  en  ziet  men  duidelijk  de  anderen  en  de  waaiervormige  verhevenheden  van  de  pezen  der  hand  -  en  vingerstrekkers , die  eveneens  uit  de  onderarm  komen .  Wanneer  de  duim  aangevoerd  is , dus  de  wijsvinger  raakt , ziet  men  de  zwelling  van  de  eerste  tussenbeensspier  van  de  rugzijde .
C )  Huid
  De  palm  van  een  hand  wordt  doorgroefd  door  meer  of  minder  sterke  rimpels , die  zich  daar  gevormd  hebben  als  gevolg  van  de  vasthechting  van  de  huid  aan  het  handplamvlies  en  door  de  werking  van  herhaald  uitgevoerde  bewegingen .  Deze  rimpels  ziet  men , weliswaar  met  afwijkingen , op  alle  handen .  Let  daarbij  ook  op  de  buigplooien  van  de  vingers , die  verschillen  van  degenen , die  op  de  rugzijde  verschijnen , wanneer  men  de  vingers  strekt .  Deze  laatste  onstaan  door  de  slapheid  van  de  huid , die  op  die  zijde  groter  is .  Door  het  buigen  der  vingers  is  deze  namelijk  van  lieverlede  uitgerekt , zoals  het  geval  is  met  de  ellebogen  van  een  versleten  kledingstuk .
  Tenslotte  merken  wij  op  dat  het  interessant  kan  zijn  om  de  vorm  en  de  wijze  van  inplanting  der  nagels  te  bekijken .

PLAAT VII

Plaat  VII

Schetsen  met 
schaduwaanduiding .

PLAAT VI

Plaat  VI

" Schematische "  hand 
    en schetsen  in  lijn .

PLAAT V

Plaat  V

Expressieve  handen  met
schetsmatig  modelé .

Meer van Teken en schildercursus fritske3

↑ Terug naar de berichten