over me zelf.

Gene 'mighty flea  'Conners

Was het nu Conners, connors, conner, connor. Connors  want men beweerde dat hij de halfbroer was van Chuck Connors en dat hij zijn plaats bij Ellington had afgestaan aan Chuck . In feite deed zijn spel enorm denken aan Buster Cooper. In alle geval zijn huzarenstukje in de " Preacher's blues "The birth spelling of his name was actually Conner" ( opgelost ! )  

http://www.youtube.com/watch?v=pijTA1eXetk   uit the Johnny Otis show"  live at monterey maakte op mij enorm indruk en ook b.v. op Louis Vaes en André Fonteyne. Flea kwam over en trad op met mij natuurlijk. J.P. Vanderborght -piano , Rudy Frankel- drums, Paul Dubois -contrabas.Cultureel centrum Turnhout toen bestuurd door Eric Anthonis later schepen van cultuur in antwerpen.
 
Daaruit ontstond een lange samenwerking. Flea trad verschillende keren op in de begijnenzolder en met Charlie Pauwels en Eddie Murlot waren  we zelfs  op een tournée in Engeland. Ook moesten we Cousin Joe en Big John Wrencher begeleiden en deze mannen waren gelukkig dat ze in Europa konden optreden, want in the States kwamen ze niet meer aan den bak.Voor Cousin Joe was ik een der beste gitaristen en mijn portret bevond zich bij hem thuis op de schouw. Dit zei hij althans maar weet u  de overlevingsdrang bij bluesmen is zeer groot  .

Maar de eerste bluesman met wie ik optrad was Eddie Boyd en maakte met hem zelfs studio opnames . Deze werden nooit uitgebracht door een gebrek aan professionalisme en commercieel inzicht vanwege de initiatiefnemers. In Engeland nam hij nadien op met Peter Green van Fleetwood Mac en in Nederland met Cubby and the Blizzards. Zo was ik bevrijd van die man want hij kon heel ambetant zijn.Hij was enorm gefrustreerd door zijn mislukking in Parijs. Uiteindelijk belandt hij in Denemarken. Hij neemt me mij op basgitaar een l.p. op 'Praise to Helsinki'. Overleven overleven is het voornaamste motto van bluesartisten en misschien van elke kunstenaar.Overleven samen met zijn kunst !
Kunst is van niets iets maken en het dan (zo duur mogelijk ) verkopen  !!
( een basisgedachte )
Kunst is de leugen die de waarheid aan het licht brengt aldus Picasso !

15-09-2005

meer over flea.

Al snel hadden we door dat het verhaal-hij zou zijn aanbieding van Duke hebben doorgespeeld aan zijn halfbroer Chuck Connors en deze kende Gene zelfs niet.- niet klopte. Het verhaal- Lionel Hampton zou hem de bijnaam 'migthy flea' als compliment gegeven hebben werd ontkracht door Wallace Davenport en Lionel zelf. Ik was er bij. Bij Basie  zou hij ook gespeeld hebben maar dit werd op ironische wijze ontkracht door Eddie Davis. Zulke mythische ,surrealistische verhalen komen meer voor in de jazz -en blues wereld . Ik denk dat het verzinsels waren van de impresario Jim Simpson. Neem niet af dat Flea de blues kon spelen zoals niemand anders.  Hij was ook het een zeer goede zanger en een ongelooflijk showbeest. Zelfs Clint Eastwood wist dat en in zijn film 'play misty' zien we Flea op de achtergrond tijdens het festival van Monterey met de Johnny Otis show. Flea heeft meer dan 1 jaar in Mechelen gewoond en ik  zag hem practisch elke dag.   Het leven was voor hem blijkbaar een spel en heel dat gedoe rond blues en jazz nam hij niet serieus. .! Van Wikipedia, de vrije encyclopedie Gene Conners or Connors (December 28, 1930, Birmingham, Alabama – June 10, 2010 in Arizona) was an American trombonist and singer. He was known as "The Mighty Flea". Zijn echte naam was Conner !

het begrip "jazz"wordt door Piet Van De Craen bestuurslid van de a.j.c. anders ingevuld dan in het algemeen wordt aanvaard. Jazzmuziek wordt aangezien als de authentieke VERUITWENDIGING van de zwarte, amerikaanse muzikale cultuur (sic).in een volgend rondschrijven wordt het woord veruitwendiging vervangen door expressie.
( dus de filosofie van de ajc. is dat jazz de muziek is van de amerikaanse zwarten ???? )    Want vanuit dit perspectief komt men tot een verkeerde conclusie en waar plaatst men dan grootmeesters zoals Toots Thielemans-Philip Cathérine -Bobby Jaspar-Sadi- om maar enkele belgische namen te noemen.

eerst was er Louis Armstrong (19oo) maar ook Bix Beiderbecke(19o3). (foto) ze hebben blijkbaar nooit samen opgetreden maar en zij kenden mekaar en Louis bewonderde Bix en omgekeerd zeker ook.
Dat liet hij duidelijk blijken tijdens  een interview .

foto: LOUIS VAES ( ere-voorzitter) ajc.
Bij de antwerpse jazz club wordt jazzmuziek aangezien als de authentieke expressie van de zwarte amerikaanse muzikale cultuur . Voor mij is een het eerder expressie van amerikaanse ( dwz. van een mix van verschillende culturen frans, spaans, afrikaans) muzikale cultuur waarbij de negers -zwarten -kleurlingen- nu afro-amerikanen het meest hun stempel hebben gedrukt en in die muziek
uitmunten.en het voortouw in handen hebben. Vergeten we vooral ook niet de economische motivatie. Muzikant zijnde bereikten de zwarten ongeveer hetzelfde statuut als hun blanke medeburgers. Enkele namen van blanke muzikanten die zeker ook hun bijdrage hebben geleverd.
Frankie Trumbauer (1901)saxofoon invloed op Lester Young.
Bix Beiderbecke( 1903) trompet invloed op Rex Stewart
Bunny Berigan ( 1909) trompet.
Jack Teagarden (1905) volgens de engelse trombonist Dave Senior zou Barney Bigard beter gespeeld hebben met Teagarden dan met Trummy Young in het orkest van Louis Armstrong. Andere bekende blanke muzikanten zijn Dave Tough (drums) Bobby Hackectt (trompet) ook (gitaar)Tommy en Jimmy Dorsey, Bud Freeman ( met hem heb ik nog gespeeld op het jazzfestival in Roermond (1978) en er bestaan 2 opnames van.)ook Benny Goodman (1909) en de gebroeders Rollini en nog zovele anderen. Zo dat is nu ook eenmaal gezegd!

Jazz is een muziekgenre dat ontstond aan het begin van de 20ste eeuw in Afro-Amerikaanse gemeenschappen in de zuidelijke Verenigde Staten uit een samenvloeiing van de Afrikaanse tradities en Europese muziek. Vanaf de vroege ontwikkeling tot op heden, jazz is opgenomen muziek uit de 19e en 20e eeuwse Amerikaanse populaire muziek. De West-Afrikaanse stamboek is duidelijk zichtbaar in het gebruik van blue notes, improvisatie, polyritmiek, syncopen .
Jazz is de veruitwendiging van de Amerikaanse Cultuur - Afrikanen b.v. voelen de Jazz niet aan zoals Europeanen ! (dat zegt ook Art Blakey )

Volgens Didier Wijnants ( de Morgen 6 maart 2014 )  Heuglijk is alvast dat er vandaag geen theologische discussies meer gevoerd worden over wat al dan niet jazz genoemd mag worden . Iedereen hanteert een inclusieve definitie van het genre : zowat alles kan en mag , als er maar een element improvisatie inzit.

( dit laat ik voor de rekening van D.W. )

Howlin' Wolf (foto) werd door hem niet hoog aangeschreven  en zelfs afgebroken. De meeste van de leden van het american folk blues festival  zagen in Wolf het sumnum  van de chicago blues samen met Muddy Waters.Madeleine Gauthier de vrouw van H.P. viel in slaap bij een concert van Muddy. hieruit conclusie ze waren niet tuk op de chicago blues. De grote ellington -trombonist Lawrence Brown was te emphatisch ( hoogdravend).H.P. was niet steeds eerlijk in zijn beweringen. ( bewust of onbewust -)
Het bewustzijn speelt de mens soms parten. Zo is iemand , die zegt ik ben communist maar daar de kenmerken niet van heeft feitelijk een leugenaar( onbewust ).
Zo was Milton Mezzrow, die hem nog klarinet les gaf een genie . Benny Goodman wordt daarentegen volledig afgebroken.. Om het even welke andere klarinettist zal het tegenovergestelde zeggen. Ook Sydney Bechet vergruisde M.Mezzrow. De jazzkritiek moet objectief blijven en consequent zijn maar ja in feite zijn we allemaal knoeiers in onze beweringen .( Jaap Kruithof ) Zelfs de grootste dommerik zegt soms heel rake en juiste zaken en bijgevolg zegt de grootste slimmerik soms de grootste stommiteiten   

Ik ken in Europa geen enkele jazzcriticus, die tevens bijvoorbeeld ook musicoloog is. Het zijn allemaal ' amateur-critici ' . 
Domheid is ook een mensenrecht zelfs voor professoren !

Volgende tekst  in verband met Panassié vond ik bij Marcel Joly:


Hier een  vrije vertaling van  zijn tekst .
Charles Delaunay en zijn 'volgelingen ''  waren te veel bezig waren met de nieuwe jazzstijl om aandacht te hebben voor de 'revival ' van ' New-Orleans' stijl .
De twee leidende jazztijdschriften  ( Delaunay's 'Jazz Hot ' en Panassié's 'Bulletin du Hot Club de France 'spendeerde heel wat tijd en  energie  met het bestrijden van mekaars standpunten.
Mijn natuurlijke sympathie ging uit naar Panassié ( ik was niet verzot op Bebop ) maar ik vond  de polemiek van Jazz Hot grappiger dan die van Panassié. Deze was op zijn best al hij schreef over muziek waar hij van hield. Zijn enthousiasme werkte aanstekelijk . Wanneer hij schreef over iets dat hij niet graag had werd hij vulgair en kinderachtig
Zijn uitverkoren scheldwoord voor Delaunay en zijn vrienden was  " les zazotteux " wat feitelijk niks wil zeggen.

Dezen noemden dan weer Panassié ( le pape de Montauban ( het dorp waar Panassié woonde ) deze nickname was wel betekenisvol .
Inderdaad de " Hot Club de France" had meer weg van een religieuze sekte dan van een democratische jazzclub. De leden werden verondersteld de appreciatie van Panassié te aanvaarden zonder enig voorbehoud. Zij die uitspraken deden schreven ,die niet overeenkwamen met zijn ideeën werd gewoon geëxcommuniceerd zonder pardon tenzij ze publiekelijk wilden toegeven dat ze zich vergist hadden.
Panassié was een echte fanaticus en soms was zijn gedrag echt grappig. Ergens in de jaren 60 las ik sommige bulletins ter inzage gekregen van een vriend en ik besloot mij te abonneren . 
De enige manier was om de bulletin te verkrijgen was dus lid worden  van de " Hot Club de France"
Zo schreef ik  zeer respectueus naar Panassié en vroeg om lid te worden. De 'Paus' antwoordde niet in eigen naam , maar ik ontving een brief van Madeleine Gauthier, zijn levensvriendin en trouwste volgelinge.
Madeleine schreef dat het ongebruikelijk was lid te worden zonder introductie door twee reguliere leden maar in mijn geval aangezien ik zoveel respect betuigde waren ze bereid uitzondering te maken.
Het enige wat ik moest doen ( buiten uiteraard  het lidgeld  betalen)  was dus nooit spreken over Bebop als zijnde Jazz. ( Marcel Joly )








                     

The Zazous probably got their name from a line in a song – Zah Zuh Zah by the black jazz musician Cab Calloway,^[1] famous for his Minnie the Moocher. Johnny Hess, a French crooner popular with the Zazous, released Je suis swing in early 1942, in which he sung the lines “Za zou, za zou, za zou, za zou ze”, selling more units than any previously released record in France.^[2] An associate of the Zazous, the anarchist singer/songwriter, jazz trumpeter, poet and novelist Boris Vian was also extremely fond of z words in his work. The long drape jacket was also copied from zoot suits worn by the likes of Calloway.^[1]

“The Zazous were very obviously detested by the Nazis, who on the other side of the Rhine, had [for] a long time decimated the German cultural avant garde, forbidden jazz and all visible signs of...degenerations of Germanic culture…” (Pierre Seel, who, as a young Zazou, was deported to a German concentration camp because of his homosexuality.)

When the yellow star was forced on Jews, non-Jews who objected began to wear yellow stars with ‘Zazu’, ‘Goy’ (Gentile) or ‘Swing’                                               

Zo is de benadering van jazz in Nederland totaal anders gewoon omdat er veel minder invloed is van de Franse jazzcriticus Hugues Panassié  (mentor van o.a. de antwerpse jazz club. )

Hugues Panassié heeft weliswaar zijn verdiensten . Hij heeft zo maar een dertigtal boeken geschreven over jazzmuziek, maar hij heeft ook een paar beoordelingsfouten gemaakt ,die voor sommige zwarte musici nare gevolgen hadden.. Zo werd de zwarte bluespianist Eddie Boyd  beschouwd als zijnde de halfbroer van Memphis Slim en een der beste bluesmen uit chicago door H.P. opgehemeld. Hij bleek later maar een heel gematigd pianist te zijn en kon in Parijs niet aan de kost komen. Hij werd bij mij 'gedropt'; Het resultaat was dan mijn carrière eerst als blues -en nadien als jazzmuzikant gestart was. 

Eddie Boyd werd door zijn 'collegas' hoog aangeschreven vooral dan als " songwriter " en hij kon zijn verhaal met heel wat ontroering brengen  

Sommige zwarte musici werden door de kritiek in de bulletin ( h.c..f.) niet besproken. Zo b.v. Benny Waters ( 1902 )gewoon omdat hij Benny Goodman en andere blanke musici bewonderde. Zo was hij dan ook een goede  muzieklezer geworden en speelde met o.a.bij Fletcher Henderson  en zoveel andere grote namen.

Deze man werkte mee aan opnames bij King Oliver. Hij was ook arrangeur voor oa.  Clarence Williams en King Oliver. Bij mijn weten komt zijn naam zelfs niet voor in "le dictionnaire du jazz " van H.P. Met Benny Waters maakte ik een L.P.voor het merk Vogel van Mon De Voghelaere . Benny overleed in 1998

Est-ce cette fréquentation boppisante (superficiellement) qui vaut à Benny Waters de ne pas figurer dans le Dictionnaire du jazz d’Hugues Panassié ?)( Michel Laplace — JAZZ HOT  1955)

Zijn naam is wel vermeld in  de ' Dictionnaire ' 
 



Quote :  Critici zijn als ornitologen -  zij schrijven dingen over vogels, die de vogels niet eens weten maar ze kunnen niet vliegen.

Onlangs kwam ik toevallig op de weblog van Frans Croes ( kunst ) . Samen startten we de "Herten Aas" 
Na 3 maand kwamen we niet meer overeen qua programmatie. Frans Croes had er ook een hekel aan dat er soms Frans gesproken werd . Mijn franstalige echtgenote kon dat moeilijk verhinderen . F.C. was ook een geslepen zakenman en eens dat zijn juridisch dossier opgelost was heeft hij mij echt letterlijk buitengepest . Aangezien ik contractueel verbonden was met de brouwerij " het  Anker" werd mij voorgesteld een zolder van een 'herenhuis' naast de St. Alexiuskerk ( met dezelfde gevel) in te richten als club ( met podium en piano) en het werd de fameuze begijnenzolder .

.

De Begijnenzolder werd de vergaderzaal van zowel c.v.p. jongeren, de k.p. en de p.a.g. (pluralistische actiegroep voor gelijke rechten van man-vrouw. Het gebeurde dat Louis Neefs ( toen gemeenteraadslid (cvp) zich van datum vergiste en verwelkomd werd door Albert DE Coninck ( Albert De Coninck (Alderley Edge bij Manchester, 9 oktober 1915 - Berchem, 6 december 2006) was een Belgisch communist, vrijwillige strijder in de Spaanse Burgeroorlog en leider van de Partizanen in Vlaanderen ).

De uitbating duurde van 16 november 1967 tot 17 december 1976 .

  
Op 15 augustus 1971 werd mijn zoon André geboren.

Enkele namen van musici die optraden  :  Bill Coleman -  Dany Doziz - Hal Singer -  Nathan Davis - Milt Buckner - Champion Jack Dupree - Jack Van Poll - Benny Waters - Joe Albany- Gene Connor - Cousin Joe-en nog vele anderen !-George Probert-  bluesmen : --Eddie Boyd-Jack Dupree- Curtis Jones-Snooky Pryor-Eddie Guitar Burns-.- Big John Wrencher .-  Doctor Ross .

foto :  Nelly - Bill Coleman -Louis Vaes en ik !       

L.S.   

Ik heb besloten een blog te maken om een recapitulatie ( min of meer een samenvatting ) van mijn gedachtegoed weer te geven   


Ik ben altijd wel een  moderne man geweest met een open-mind !. Zo stelde ik dan de ' begijnenzolder'  ( van 1967 tot 1977 ) open zowel voor de K.P. leden als voor de C.V.P.en V.U. jongeren. Vergeet niet het was bijna Mei 68.  Ernest Van Buynder (de toenmalige kabinetschef  van de gouverneur van Antwerpen ) stelde me toen reeds voor een debat te organiseren over liberalisme ( vrije markt ) en communisme (markt overname door de staat )
Maar de plaatselijke afdeling van de K.P. wou daar niet op ingaan!
Ten dien tijde was PVDA nog AMADA en het waren niet de beste vrienden van de KP.



Concert CaféBaba !

02-12-2015

http://www.ustream.tv/recorded/6887813

Jazz en de Engelse Taal dat is wel samen in oorsprong

XX